關(guān)于中國畫的特點,我說最重要的有兩點:一是熟悉對象,二是高度的意匠。認(rèn)識有兩個階段,一是長期的觀察,二是反復(fù)的描寫。在這個過程中達(dá)到認(rèn)識,到什么程度呢?達(dá)到成竹在胸,全馬在胸。中國畫的過程就是認(rèn)識的過程。按照花鳥、...[繼續(xù)閱讀]

    中國畫的特點何在?我去年到德國訪問,見到德國的藝術(shù)家,欣賞了德國的藝術(shù),再回頭看我們自己的藝術(shù),有了更加深刻的體會。德國的油畫色彩很豐富,我很喜歡,而德國的藝術(shù)家卻對我們單純、提煉的國畫色彩非常喜愛,給以高度的評價...[繼續(xù)閱讀]

    中國畫的筆法在中國畫的表現(xiàn)方法中很重要。過去十年來,我跟隨齊白石、黃賓虹二老學(xué)畫,學(xué)了許多東西,其中最重要的心得之一是筆法。早在唐、宋時期,評畫就以筆墨權(quán)衡,筆法是中國青年畫家中最缺乏的一點。黃賓虹先生很擅長講...[繼續(xù)閱讀]

    (原編者按:這篇文章是根據(jù)李可染先生在中央美術(shù)學(xué)院中國畫系講課筆記整理的。李可染先生認(rèn)為,山水畫意境問題很重要,這次講課只是一般地談?wù)?整理稿在文句上可能有出入;限于時間,未及很好地斟酌修改、補充,更深入地探討山水...[繼續(xù)閱讀]

    許多熱心于中國畫、山水畫的同志,要我談?wù)剬W(xué)山水畫的問題。我想從自己學(xué)畫的經(jīng)歷出發(fā)做一點總結(jié)。這些只是我個人的體會,不一定正確,其中即或有可取之處,也不一定完全適用于別的同志。加上近來有病,來不及做一番深入研究的...[繼續(xù)閱讀]

    意境是什么?意境是藝術(shù)的靈魂和生命,是客觀事物精粹部分的集中,加上人的思想感情和陶鑄,經(jīng)過高度藝術(shù)加工達(dá)到情景交融,借景抒情,從而表現(xiàn)出來的藝術(shù)境界,詩的境界。對任何畫都是如此。古人說:見景生情,緣物寄情,是動人力量...[繼續(xù)閱讀]

    (一)構(gòu)圖:畫畫前,先醞釀情緒,再設(shè)計方法。對風(fēng)景對象將信將疑、意境還不十分鮮明的時候,坐下來慢慢細(xì)看,有時會得到啟發(fā)。我畫《鑒湖》就是如此,本來興趣不很高,定下心來凝視,飽覽飫看,想到古人所說:“湖光如鑒”,覺得有所啟...[繼續(xù)閱讀]

    風(fēng)景寫生課可以說是對景寫生,也可以說是對景創(chuàng)作。從最初開始就要談意境。寫生時,意境、氣氛等等問題,一齊都要解決。創(chuàng)作的完成主要是在工作室,而不是在現(xiàn)場,回來取舍加工和提高。拿回來之后,要隨時考慮這畫如何加工提高...[繼續(xù)閱讀]

    頤和園寫生談(1959年5月)寫生的第一課是定下心來,迎接艱苦困難的工作?！叭f物靜觀皆自得”,過于心急是不行的。藝術(shù)的傳授是比較艱難的。沒有一個誠懇、踏實、嚴(yán)肅的學(xué)習(xí)態(tài)度,是得不到“真?zhèn)鳌钡?。畫畫?yán)肅是非常重要的,“經(jīng)...[繼續(xù)閱讀]

    學(xué)繪畫最重要的,要精讀兩本書,第一本是“大自然”(包括社會),第二本是傳統(tǒng)(包括歷史),任何大學(xué)問家都要讀這兩本書,離開大自然和傳統(tǒng)是不可能有任何創(chuàng)造的。大自然是第一意義的,要真正精讀,兩本不能偏廢,傳統(tǒng)是第二意義的,有...[繼續(xù)閱讀]