琺瑯及其琺瑯器很早就在我國出現(xiàn),歷史記載可追溯到13世紀(jì)的宋元時期,但真正能在國內(nèi)制作應(yīng)是元代成吉思汗進(jìn)攻大食(大食為唐宋時代中國對阿拉伯國家的總稱。源于波斯語稱阿拉伯人為Tazi的音譯),將該地工匠俘虜押回制作,并將...[繼續(xù)閱讀]

    康熙時期康熙創(chuàng)燒時期的琺瑯彩瓷,我們還能看出五彩瓷的彩繪工藝痕跡和掐絲琺瑯的工藝痕跡,但更多的是移植銅胎畫琺瑯的工藝。首先是施彩的瓷器表面為不上釉的澀胎(俗稱“反瓷”),敷以色料地子。這既是仿銅胎畫琺瑯的彩繪工...[繼續(xù)閱讀]

    清代宮廷琺瑯彩瓷在什么時候極盡奢華后墜入衰微的呢?清代瓷胎畫琺瑯的確切衰亡時間,目前學(xué)術(shù)界尚存有爭議,一說是乾隆三十年(1765年)以前,一說是乾隆六十年(1795年)以前,但兩種看法都認(rèn)定瓷胎畫琺瑯終止于乾隆朝。瓷胎畫琺瑯的...[繼續(xù)閱讀]

    琺瑯彩瓷器神秘色彩最濃的莫過于其彩繪顏料——瓷用琺瑯料,也正是因?yàn)檫@種神秘的顏料而命名這一新的彩瓷。琺瑯料一開始是宮廷直接從歐洲進(jìn)口,后來由宮廷秘密煉制,直至消失,始終沒有流入民間,更沒有流向市場。各個時代的人...[繼續(xù)閱讀]

    清代琺瑯彩瓷的制作過程,在我國古代陶瓷歷史上是獨(dú)一無二的,也是最為嚴(yán)謹(jǐn)、最為復(fù)雜的。從它誕生的那天起,每一道工序都一直在皇帝的直接干預(yù)甚至參與下完成的。據(jù)《養(yǎng)心殿造辦處各作成造活計(jì)清檔》記載:“雍正四年8月19日...[繼續(xù)閱讀]

    我國釉上彩瓷的稱謂一般由兩種因素決定:一是施彩顏料,如琺瑯彩、粉彩、新彩等;一是彩飾工藝,如斗彩。諸如創(chuàng)燒于明代的斗彩瓷器、五彩(又稱“古彩”、“硬彩”)瓷器;創(chuàng)燒于清代的琺瑯彩(又稱“洋彩”)瓷器、粉彩(也稱“洋彩...[繼續(xù)閱讀]

    琺瑯彩瓷成功地將銅胎琺瑯的材料及技術(shù)移植到瓷器上來,其意義不僅僅是創(chuàng)燒了一個全新的彩瓷種類,而且也帶來了一系列陶瓷彩繪工藝上的技術(shù)革命與創(chuàng)新,從而極大地推動了中國彩瓷歷史的發(fā)展。清代以前的五彩瓷器的彩繪工藝...[繼續(xù)閱讀]

    琺瑯彩瓷從胎骨釉質(zhì)到繪畫施彩均堪稱一流,用精美絕倫來形容它毫不為過?，m瑯彩瓷其胎瓷質(zhì)地精良,胎骨俏薄精致,釉質(zhì)細(xì)膩清澈,絕對是同時期的佼佼者,就是拿到今天來說也堪稱上乘精品。其畫面紋樣設(shè)計(jì),及繪畫敷色染彩絕非民...[繼續(xù)閱讀]

    琺瑯彩瓷自清朝康熙五十八年(1719年)問世,至雍正六年(1728年)造辦處內(nèi)煉琺瑯彩料成功后,琺瑯彩瓷進(jìn)入鼎盛時期,并一直延續(xù)至乾隆朝。用于繪制琺瑯彩瓷的琺瑯料在初期都是直接從國外進(jìn)口,為了使琺瑯料國產(chǎn)化,康熙皇帝在晚年還設(shè)...[繼續(xù)閱讀]

    自20世紀(jì)80年代后,隨著中國經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展,社會各界對陶瓷的收藏也不斷升溫,正所謂“盛世收藏”。然而,真正的御窯皇室珍品又能有幾多傳世?根本無法滿足熱脹的收藏市場。市場的過熱需求,極大地刺激了景德鎮(zhèn)陶瓷仿古業(yè)的迅猛...[繼續(xù)閱讀]