樂曲四段而成一調(diào)的,稱為四疊。四疊的詞非常少,如鄭意娘《勝州令》,有二百一十五個(gè)字。下面這首南宋詞人吳文英的《鶯啼序》,二百四十個(gè)字,是現(xiàn)存最長的一首詞了。殘寒正欺病酒,掩沉香繡戶。燕來晚,飛入西城,似說春事遲暮。...[繼續(xù)閱讀]

    一字句比較少見,現(xiàn)存的只有《蒼梧謠》(又名《十六字令》、《歸字謠》)中還保留了一個(gè)一字句,如下面這首蔡伸所作的《蒼梧謠》:天。休使圓蟾照客眠。人何在,桂影自嬋娟。第一句“天”,就只有一字。像這句是真正的一字句,但還...[繼續(xù)閱讀]

    二字句在詞中也不是太多。二字句的句式一般有平仄、仄平、仄仄、平平四種,其中平仄句式較為常見。以下各舉一例:平仄式:柳永《定風(fēng)波》:“何意。繡閣輕拋,錦字難逢,等閑度歲?！薄昂巍?平聲,“意”,仄聲。仄平式:范祖禹《十...[繼續(xù)閱讀]

    三字句到七字句,在詞中都是最為常見的句式。三字句的基本格式包括:平平仄:柳永《笛家弄》:“空遺恨,望仙鄉(xiāng),一餉消凝,淚沾襟袖?！必破狡?柳永《戚氏》:“晚秋天。一霎微雨灑庭軒?！必破截?晏殊《鳳銜杯》:“彩箋長,錦書細(xì)...[繼續(xù)閱讀]

    四字句除分平仄外,有時(shí)還要區(qū)別四聲。如《六丑》詞上片的第三句,北宋詞人周邦彥填這一句是“愿春暫留”,其句律為“去平去平”,后來不少詞人都依從周邦彥的這種格律,如方千里作“護(hù)巢占泥”,楊澤民作“恁時(shí)寸心”,陳允平作...[繼續(xù)閱讀]

    五字句的平仄格律與近體詩中的五言基本類似,如“紅顏成白發(fā)”(柳永《看花回》),作“平平平仄仄”;“月色透橫枝”(張先《好事近》),作“仄仄仄平平”。但有時(shí)會(huì)出現(xiàn)拗句,即五字全用平聲或全用仄聲的句子,如“裁春衫尋芳”...[繼續(xù)閱讀]

    六字句的平仄沒有一定的格式,一般都是兩平兩仄相間的。它的句式有如下幾種:二四式:沈邈《剔銀燈》:“江上秋高霜早。”四二式:柳永《滿朝歡》:“都門十二清曉?！倍?柳永《佳人醉》:“云淡天高風(fēng)細(xì)?！比?林逋《...[繼續(xù)閱讀]

    詞中七字句的平仄也都與近體詩基本接近。但也有拗句,如周邦彥《花犯》中的“今年對(duì)花太匆匆”,作“平平仄平仄平平”,第四字“花”,如果是在律詩中,就得用仄聲字,這里卻用了個(gè)平聲字。七字句的句法大致有:四三式:這和詩的句...[繼續(xù)閱讀]

    七字以上的屬于長句,它們一般都可以分解為短一點(diǎn)的句子。如以下幾類:三五式:這是最常見的,如柳永《雨霖鈴》:“更那堪、冷落清秋節(jié)?！蔽迦?揚(yáng)無咎《南歌子》:“嶺外隴頭處、不知春。”一七式:柳永《祭天神》:“憶繡衾相...[繼續(xù)閱讀]

    九字句常?？梢苑纸鉃槿?但也有六三、四五、二七等其他格式,如:三六式:柳永《傾杯》:“料人生、悲莫悲于輕別?！绷?蘇軾《南歌子》:“我也逢場作戲、莫相疑?！彼奈迨?葉夢得《虞美人》:“我亦多情、無奈酒闌時(shí)。...[繼續(xù)閱讀]