導言——選自《中國古典戲曲論著集成》(七)。作者李漁(1611—1680),字謫凡,號笠翁,浙江蘭溪人。明末清初文學家、戲曲家。傳奇作品有《笠翁十種曲》。其《閑情偶寄》含戲曲、美學、生活等諸多內(nèi)容,其中《詞曲部》是清代指導戲...[繼續(xù)閱讀]

    導言——選自《王國維戲曲論文集》(中國戲劇出版社,1984年)。作者王國維(1877—1927),字靜安,又字伯隅,號觀堂,浙江海寧人。我國近代、現(xiàn)代相交時期一位享有國際聲譽的著名學者,杰出的古文字、古器物、古史地學家,詩人、文藝理論...[繼續(xù)閱讀]

    導言——選自洛地《戲曲與浙江》(浙江人民出版社,1991年)第一章與第五章。作者洛地(1930—2015),浙江諸暨人。民族音樂史論家,戲曲學者。浙江藝術(shù)研究所研究員。 早年就讀于上海音樂學院學習作曲,離校后從事藝術(shù)創(chuàng)作活動?！拔?..[繼續(xù)閱讀]

    導言——選自張庚《中國戲曲》,載于《中國大百科全書·戲曲 曲藝》(中國大百科全書出版社,1983年)?！吨袊鴳蚯纷鳛椤吨袊蟀倏迫珪蚯?曲藝》戲曲部分的概論,代表了20世紀中葉以來戲曲研究的正統(tǒng)觀點。中國的傳統(tǒng)戲劇有...[繼續(xù)閱讀]

    導言——選自王安祈《傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代表現(xiàn)》(臺灣里仁書局,1996年)。作者王安祈(1955年出生),浙江人。臺灣大學中文博士,臺灣大學戲劇學系特聘教授。著名戲曲作家與戲曲學者。臺灣“國光劇團”客席藝術(shù)總監(jiān)。陳世驤先生于《中...[繼續(xù)閱讀]

    1.孟繁樹《中國戲曲的困惑》,中國戲劇出版社,1988年2.王安祈《當代戲曲-附劇本選》,臺灣三民書局,2002年3.傅謹《20世紀中國戲劇史》(上、下),中國社會科學出版社,2016年...[繼續(xù)閱讀]

    導言——選自孟繁樹《中國戲曲的困惑》(中國戲劇出版社,1988年)。作者孟繁樹(1941年出生),遼寧沈陽人。戲劇學博士,中國藝術(shù)研究院研究員。準確地說,目前的戲曲危機只是傳統(tǒng)戲曲的危機,而不是作為一個藝術(shù)門類的戲曲藝術(shù)的整體...[繼續(xù)閱讀]

    導言——選自王安祈《當代戲曲-附劇本選》(臺灣三民書局,2002年)第一篇第二章和第三章,有刪節(jié)。選文第四節(jié)標題“結(jié)論”為編者所加。編劇個人特色的展現(xiàn)——結(jié)構(gòu)技法的精進(以范鈞宏、翁偶虹劇作為例) “編劇技法”主要展現(xiàn)...[繼續(xù)閱讀]

    《西廂記》五本二十一折,是元雜劇中僅存的長篇作品。一般認為前四本為王實甫所作,第五本節(jié)外生枝,為他人補綴。呂效平《中國古典戲劇情節(jié)藝術(shù)的孤獨高峰——從歐洲傳統(tǒng)戲劇情節(jié)理論看〈西廂記〉》一文,僅論王實甫本,算入第...[繼續(xù)閱讀]

    導言——選自《文學遺產(chǎn)》2002年第6期。作者呂效平(1955年出生),江蘇濱海人。戲劇學博士,南京大學文學院教授。一《西廂記》在元雜劇里是非常獨特的:元雜劇體制一本四折,演一個故事,偶爾有如紀君祥的《趙氏孤兒》那樣,超出一折...[繼續(xù)閱讀]