裝飾性一般指下列三方面的內(nèi)容:(一)指實(shí)用藝術(shù)中的藝術(shù)性成分,它通過(guò)造型藝術(shù)的一些技巧和手段,使實(shí)用品具有一定的審美價(jià)值,如器皿上的裝飾圖紋、商品包裝、廣告設(shè)計(jì)及花布印染等;(二)指造型藝術(shù)中的輔助性部分,主要在于突...[繼續(xù)閱讀]

    在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中,借用一些具體可感的形象或符號(hào),傳達(dá)表現(xiàn)一種概括的思想感情、意境或抽象的概念、哲理時(shí)所產(chǎn)生的一種審美屬性。其特點(diǎn)是,象征形象與被象征內(nèi)容之間并不一定有必然的內(nèi)在聯(lián)系,而往往僅有表面的某些類似...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀(jì)60年代風(fēng)行美國(guó)的重要文學(xué)流派之一。1965年3月,因美國(guó)作家弗里德曼所編小說(shuō)集《黑色幽默》而得名。后在作家尼克貝克等人的倡導(dǎo)下,廣泛流傳,被應(yīng)用于小說(shuō)創(chuàng)作。代表作品有約瑟夫·海勒的《第二十二條軍規(guī)》、庫(kù)特·馮尼...[繼續(xù)閱讀]

    現(xiàn)代西方文藝流派之一。第二次世界大戰(zhàn)期間盛行于歐美諸國(guó),后波及非洲和日本。法國(guó)“立體未來(lái)派”詩(shī)人阿波里奈最先使用了“超現(xiàn)實(shí)主義者”這一概念。1924年和1930年,法國(guó)詩(shī)人、理論家安德烈·布洛東先后兩次發(fā)表宣言,公開(kāi)倡...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀(jì)60年代在拉丁美洲興起的文學(xué)藝術(shù)流派,最主要的代表作品是哥倫比亞小說(shuō)家加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》。魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品取材于拉丁美洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活,反映人民的疾苦,抨擊軍事獨(dú)裁統(tǒng)治者、教會(huì)、大資本...[繼續(xù)閱讀]

    西方現(xiàn)代主義文藝流派?！斑_(dá)達(dá)”(dada)是法語(yǔ)中的幼兒語(yǔ)言,意思是“馬”,后被該派藝術(shù)家借用,表示“毫無(wú)意義”、“無(wú)所謂”。達(dá)達(dá)主義繪畫產(chǎn)生于20世紀(jì)初,代表人物有弗朗西斯、讓·阿爾普、馬塞爾·杜桑、瓊·米羅等。該派藝...[繼續(xù)閱讀]

    文藝?yán)碚摳拍钪?。它是指一種與直觀性、形象性緊密結(jié)合的思維形式。在人的日常生活、藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)研究中,形象思維是不可缺少的。在藝術(shù)創(chuàng)作中,它又被稱作“藝術(shù)思維”。它是藝術(shù)創(chuàng)作的思維主體,并且貫穿于藝術(shù)創(chuàng)作及...[繼續(xù)閱讀]

    在空間或在平面上對(duì)有形世界作明顯的、摸得到的、為視覺(jué)所感受的描繪的藝術(shù)。造型藝術(shù)利用的是平面和空間,而不是時(shí)間和音響。造型藝術(shù)作品是不動(dòng)的,靜態(tài)的。從時(shí)間上看它是沒(méi)有發(fā)展的,然而卻具有無(wú)限長(zhǎng)久的感受力。造型...[繼續(xù)閱讀]

    指藝術(shù)家借以體現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思、創(chuàng)造作品的技術(shù)手法和造型表現(xiàn)手段。每一種藝術(shù)都有自己特殊的語(yǔ)言:音樂(lè)的藝術(shù)語(yǔ)言是旋律、節(jié)拍、速度、總譜;建筑的藝術(shù)語(yǔ)言是長(zhǎng)度和容量的對(duì)比、平面和體積的比例、顏色和明暗搭配;繪畫的藝...[繼續(xù)閱讀]

    審美欣賞活動(dòng)中最常見(jiàn)的一種擴(kuò)大感知范圍的思維活動(dòng)。它是以欣賞者已有的生活積淀為依據(jù)的。聯(lián)想的發(fā)生常緣于下列三種情況:一是與眼前事物有時(shí)間或空間上的密切關(guān)系者,謂之接近聯(lián)想;二是性質(zhì)或形態(tài)上的相同或近似者,謂之...[繼續(xù)閱讀]