鈞瓷拉坯成形后所采用的裝飾技法。工藝過程是在拉坯成形后,立即對(duì)圓形器物的口部進(jìn)行按或壓的手段,使圓口沿變形成荷葉狀的花口瓶或變形成葵花狀的盞托。另一類是藝人們用一種竹片,在拉坯成形后在瓶的腹部壓出對(duì)稱或多條...[繼續(xù)閱讀]

    鈞窯的制作工藝、造型、裝飾,尤其是高溫銅紅釉的創(chuàng)造,都具有獨(dú)特的風(fēng)格。但為什么會(huì)出現(xiàn)斷代這一反常態(tài)現(xiàn)象?這一切說明了什么?鈞窯藝人站在歷史的岔道口,究竟應(yīng)當(dāng)何去何從?鈞瓷是色彩的世界,那五彩斑斕的釉面所呈現(xiàn)出的千...[繼續(xù)閱讀]

    鈞釉裝飾工藝在不斷地豐富和拓展,鈞窯藝人們?cè)谥谱鞴に囍?也在不斷地發(fā)現(xiàn)新的技巧和研制新的釉料,來適應(yīng)和滿足人們審美的趣味和生活的需要。鈞瓷釉色對(duì)比裝飾藝術(shù),是在“唐鈞”裝飾藝術(shù)的基礎(chǔ)上,加以提煉、發(fā)揮和再創(chuàng)造...[繼續(xù)閱讀]

    半倒焰式柴燒鈞瓷窯爐是鈞瓷早期所使用的窯爐之一。在生土層或靠土崖挖筑,首先挖成橢圓形,后用耐火土均勻地敷在內(nèi)壁上,打敷厚度1厘米左右,經(jīng)煅燒后形成一個(gè)耐火材料的硬殼,和現(xiàn)代窯爐中的耐火磚砌體起著同樣的作用。這種...[繼續(xù)閱讀]

    半倒焰式煤燒窯爐是在柴燒窯爐的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而來。燃料的更換,使窯爐的結(jié)構(gòu)也有了大的改進(jìn),窯室體積由小逐漸變大,至民國時(shí)期,神垕鎮(zhèn)燒制民用粗瓷的窯爐最大容量可達(dá)100立方米左右,一次可燒制上萬件產(chǎn)品。這種大容量的煤...[繼續(xù)閱讀]

    倒焰式煤燒窯爐是以半倒焰式煤燒窯爐為基礎(chǔ)發(fā)展演變而來。根據(jù)窯室體積的大小分為“一門窯”“兩門窯”“四門窯”,這里所講的“門”是火膛的多少,“一門窯”即是由一個(gè)火膛和一個(gè)窯門等部分組成的窯爐結(jié)構(gòu),20世紀(jì)50年代在...[繼續(xù)閱讀]

    直焰式炭燒小爐窯是受傳統(tǒng)冶煉熔爐的影響,鈞窯藝人在特殊的環(huán)境下,結(jié)合鈞瓷燒造工藝而創(chuàng)新的一種簡易可行的窯爐。窯室與火膛互為一體,一次性投放燃料,采用傳統(tǒng)的木質(zhì)風(fēng)箱來完成鈞瓷燒造的全部過程,這種窯爐操作簡單,成本...[繼續(xù)閱讀]

    匣缽是窯具的一種,在制瓷工藝中是主要的輔助性材料。在這里必須作詳細(xì)的介紹:匣缽在傳統(tǒng)制瓷歷史中,最早出現(xiàn)于我國南朝時(shí)期,至唐代普遍使用。鈞窯常用的匣缽形狀有筒形匣缽、漏斗形匣缽或用于覆燒的底部中空的深筒形匣缽...[繼續(xù)閱讀]

    墊餅是在制品燒成時(shí),制品與匣缽之間起間隔作用的窯具。墊餅用制品相同的坯泥做成圓餅狀,直徑略大于所承托制品的足徑,厚度隨墊托制品的不同而有所差別,鈞瓷燒成中所用的墊餅,一方面起到墊平匣缽底部,使制品垂直、平正,另一...[繼續(xù)閱讀]

    墊圈與墊餅的用途與用法基本一樣,只是在墊燒過大制品的足部時(shí),為了節(jié)省泥料或防止墊餅過厚過大造成中間部分凸起或分裂,影響制品的質(zhì)量,而使用的一種墊餅形式。...[繼續(xù)閱讀]