從2006年安倍晉三訪華的“破冰之旅”,到近年的“融冰”“迎春”“暖春”,再到2010年9月前夕,中日關(guān)系都被人們以“面向未來”的積極心態(tài)觀望。但2010年9月釣魚島“撞船”之后,兩國關(guān)系再次進(jìn)入“寒冬”。本文以《朝日新聞》2...[繼續(xù)閱讀]

    習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話是在新的歷史條件下對(duì)于文化建設(shè)尤其是文藝工作的重要指示和深刻闡述,其中“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向?yàn)檫M(jìn)一步繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝事業(yè)提供了重要的思想指引。電視文藝作為電視節(jié)...[繼續(xù)閱讀]

    序言人類的新聞傳播發(fā)展史是一個(gè)反思與覺醒、創(chuàng)造與沉淀的過程。其中誕生的“媒介批評(píng)”概念古已有之,且影響巨大。隨著新聞事業(yè)的發(fā)展,這一概念被不斷解構(gòu)與重構(gòu),一些共識(shí)特點(diǎn)得到學(xué)界與業(yè)界廣泛認(rèn)可。如“媒介批評(píng)”是...[繼續(xù)閱讀]

    從20世紀(jì)末到21世紀(jì)初,中國廣電行業(yè)發(fā)生了深刻的產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)向和電視研究理論的嬗變。它不僅深深烙下了文化體制改革的印跡,同時(shí)也體現(xiàn)出社會(huì)轉(zhuǎn)型反思調(diào)整時(shí)期,困擾中國電視研究發(fā)展的各種社會(huì)因素及文化思潮。在電視文化研究...[繼續(xù)閱讀]

    電視文藝是指以電子技術(shù)為基礎(chǔ),以聲音和畫面為傳播符號(hào),主要通過電視媒介傳遞信息,滿足受眾娛樂審美需求的電視藝術(shù)形式,包括電視劇、電視綜藝節(jié)目、真人秀節(jié)目、音樂電視、電視音樂節(jié)目、電視舞蹈節(jié)目,電視文學(xué)節(jié)目等內(nèi)容...[繼續(xù)閱讀]

    處于紛繁復(fù)雜、多元?jiǎng)討B(tài)的文化格局和社會(huì)結(jié)構(gòu)中的電視文藝,其發(fā)展脈絡(luò)、藝術(shù)實(shí)踐、信息、傳播接受范圍和理論建構(gòu)與文學(xué)、戲劇、廣播、電影、新媒體等媒介有著千絲萬縷的聯(lián)系。作為一種媒介文化形態(tài),電視文藝極其深刻地影...[繼續(xù)閱讀]

    人文精神是指以人為本、體現(xiàn)人的本質(zhì)屬性的精神,是揭示人的生存意義、體現(xiàn)人的價(jià)值和尊嚴(yán)、追求人的完善和自由發(fā)展的精神。其核心是主張人的主體性,強(qiáng)調(diào)人的價(jià)值和尊嚴(yán),重視對(duì)人類的無限關(guān)懷。人文精神要求我們注重對(duì)人...[繼續(xù)閱讀]

    當(dāng)前,中國電視娛樂節(jié)目的發(fā)展,在消費(fèi)文化、大眾文化與市場經(jīng)濟(jì)的合謀下,不可避免地走上了過度娛樂化之路。娛樂泛化的現(xiàn)象,引起了理論界的憂慮。不少學(xué)者從政策與制度、受眾需求、產(chǎn)業(yè)經(jīng)營、媒介素養(yǎng)等層面對(duì)之進(jìn)行探討...[繼續(xù)閱讀]

    隨著全球化與現(xiàn)代化進(jìn)程的加劇,當(dāng)下中國社會(huì)正處于傳統(tǒng)/現(xiàn)代/后現(xiàn)代、東方/西方/全球化、主流/精英/大眾的并峙、膠著、對(duì)話、整合的拼貼狀態(tài)中。在多元文化交相混雜下,作為最沒有歷史負(fù)擔(dān)、最活躍、最激進(jìn)的青少年亞文化...[繼續(xù)閱讀]

    21世紀(jì),隨著我國政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)的發(fā)展和我國電視實(shí)踐的不斷深入,各種新節(jié)目類型的誕生、傳播渠道的增加,新媒體傳播環(huán)境的變化等等,構(gòu)成了我國電視文藝傳播的新景象,受眾在電視文藝傳播活動(dòng)中的主體性地位日益凸顯...[繼續(xù)閱讀]