用兩條垂直分割線將畫面分成三等份,主體位置在任意一條分割線上,都能起到視覺上被突出的作用。據(jù)考證,最早涉及三分法概念的理論文獻(xiàn),出現(xiàn)在歐洲1797年出版的一本關(guān)于插畫技法的書中,這一古老的構(gòu)圖法則已被繪畫、攝影、設(shè)...[繼續(xù)閱讀]

    進(jìn)一步明確了主體的位置,將畫面橫豎均分成九份(也被稱為“九宮格”),分割線的交匯處被認(rèn)為是安排主體的最佳位置。如果主體是一個(gè)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的人物形象,需要在人物運(yùn)動(dòng)方向的前方保留足夠的“引導(dǎo)空間”。因?yàn)閺囊曈X心理...[繼續(xù)閱讀]

    通常認(rèn)為,畫面中主體和陪體的總量應(yīng)盡量以奇數(shù)出現(xiàn),即主體周圍盡量安排偶數(shù)的陪體與之呼應(yīng),能夠整體營造出一種視覺上的舒適感和愉悅感。這一理論也是從視覺心理學(xué)角度提出的,認(rèn)為人們欣賞一幅圖畫或照片的時(shí)候,總是試圖從...[繼續(xù)閱讀]

    1)如何表現(xiàn)地平線地平線出現(xiàn)在畫面正中間,會(huì)造成畫面被平均分割的視覺感受。通過調(diào)整機(jī)位高度和鏡頭俯仰,讓地平線出現(xiàn)在畫面下部或者上部1/3處,呈現(xiàn)更多的天空或地面特征,可以有效改善畫面被一分為二的呆板感受。地平線在...[繼續(xù)閱讀]

    中國的傳統(tǒng)繪畫理論,強(qiáng)調(diào)“畫有法,畫無定法”的理念,推崇繼承與創(chuàng)新并舉。上述內(nèi)容所涉及的,都是攝影構(gòu)圖中最具共性和普遍意義的一般性規(guī)律,實(shí)踐中應(yīng)當(dāng)靈活加以應(yīng)用,既可以遵循,亦可以打破。藝術(shù)創(chuàng)作切忌死板與教條,只有創(chuàng)...[繼續(xù)閱讀]

    紅、綠、藍(lán)三色是光譜中的三原色。三種原色等量相加產(chǎn)生白色。每兩種原色等量相加產(chǎn)生第三種原色的補(bǔ)色:紅+綠=黃紅+藍(lán)=品紅綠+藍(lán)=青紅(R)、綠(G)、藍(lán)(B)三原色相對(duì)應(yīng)的三補(bǔ)色依次為青(C)、品紅(M)、黃(Y)。任何一個(gè)顏色都可以通...[繼續(xù)閱讀]

    1) 色彩的膨脹性和收縮性生活中我們都有這樣的日常經(jīng)驗(yàn):偏胖的人穿深色衣服可以顯得瘦一些,偏瘦的人穿淺色衣服則會(huì)顯得豐滿。這樣的生活經(jīng)驗(yàn)可以在色彩學(xué)中找到理論依據(jù),即色彩膨脹和收縮的視覺特性。第一,明度可以影響色...[繼續(xù)閱讀]

    正如音樂可以傳遞情感,色彩同樣能令人產(chǎn)生不同的情感聯(lián)想。在人的視覺潛意識(shí)里,總是希望觀看到某種均衡和對(duì)稱的視覺效果,因此一幅色彩搭配均衡和諧的照片總是令人賞心悅目的;而以紅、橙、黃等暖色與藍(lán)、綠、紫等冷色并置...[繼續(xù)閱讀]

    當(dāng)我們翻看家庭影集的時(shí)候,常會(huì)被那些泛黃褪色的老照片帶回到一個(gè)個(gè)難忘的舊日時(shí)光。黑白照片“調(diào)棕”是傳統(tǒng)黑白暗房中常用的制作懷舊色的技法,如今借助數(shù)字技術(shù)可以輕松制作出具有懷舊感的照片:(1)在Photoshop軟件里打開需...[繼續(xù)閱讀]

    靜物拍攝臺(tái)常用規(guī)格有60 cm×130 cm和100 cm×200 cm兩種,采用鋁合金支架設(shè)計(jì),覆蓋PVC(聚氯乙烯)臺(tái)面。白色PVC臺(tái)面,可以直接當(dāng)作白色背景,光面可拍出倒影效果,磨砂面則沒有倒影也不反光。由于PVC材料的透光性,拍攝玻璃器皿等透明物品時(shí)...[繼續(xù)閱讀]