1925 年,德國(guó)缺席了巴黎世界博覽會(huì)。德國(guó)并非沒(méi)有得到法國(guó)方面的邀請(qǐng),而是邀請(qǐng)來(lái)得過(guò)遲了:博覽會(huì)定于 1925 年 4 月開(kāi)幕,德國(guó)收到法國(guó)邀請(qǐng)函的時(shí)候是 1924 年 12 月。也就是說(shuō),德國(guó)只有三個(gè)月的時(shí)間籌備參展事務(wù)?；蛟S對(duì)于一個(gè)純粹...[繼續(xù)閱讀]

    自近代以來(lái),奧地利一直是歐洲新型藝術(shù)風(fēng)格的重要策源地。對(duì)于1925 年的巴黎世界博覽會(huì)來(lái)說(shuō),奧地利組織了分量可觀的藝術(shù)家和作品參展,幾乎是僅次于法國(guó)的第二大主角。在 1918 年之前,奧地利還是一個(gè)處于哈布斯堡王朝統(tǒng)治之下...[繼續(xù)閱讀]

    1925 年 5 月 9 日,在巴黎世界博覽會(huì)開(kāi)展剛剛一個(gè)月之際,“大英帝國(guó)展覽會(huì)”在倫敦的威伯里(Wembley)行政區(qū)拉開(kāi)了帷幕。主辦方負(fù)責(zé)人在一次公開(kāi)告白中這樣描述展覽的意義:“您眼前的這次展覽,其初衷與 1924 年的展覽完全一致,即為...[繼續(xù)閱讀]

    意大利或許不是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最重要的“舞臺(tái)”,但卻是裝飾主義理念得以孕育滋生的最重要的發(fā)源地之一。早在 1902 年,意大利就在都靈舉辦了“現(xiàn)代裝飾藝術(shù)國(guó)際博覽會(huì)”,這比 1925 年的巴黎世界博覽會(huì)早了很多年。這場(chǎng)都靈博覽...[繼續(xù)閱讀]

    為了參加 1925 年巴黎世界博覽會(huì),荷蘭成立了參展作品甄選委員會(huì),專門辦理相關(guān)事務(wù)。這一委員會(huì)雖然由政府部門加以指導(dǎo),但具體業(yè)務(wù)主要由當(dāng)時(shí)藝術(shù)設(shè)計(jì)界的阿姆斯特丹學(xué)派成員負(fù)責(zé)。這一學(xué)派主要由以阿姆斯特丹為中心的若干...[繼續(xù)閱讀]

    “斯堪的納維亞”這個(gè)詞語(yǔ),具有比較復(fù)雜的含義。從最基本的意思上來(lái)說(shuō),這是一個(gè)純粹的地理術(shù)語(yǔ),主要是指斯堪的納維亞半島地區(qū)的國(guó)家。但除了單純的地理含義外,“斯堪的納維亞”還具有政治層面的含義,與歐洲近代以來(lái)的某些...[繼續(xù)閱讀]

    裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在東亞地區(qū)激起的波浪,主要產(chǎn)生在中國(guó)和日本兩個(gè)國(guó)家。在 1925 年的巴黎世界博覽會(huì)上,中國(guó)和日本都作為參展國(guó)提供了展品,但是幾乎沒(méi)有引起西方世界的任何關(guān)注。中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)師的參展并不是由當(dāng)時(shí)的中國(guó)政府組...[繼續(xù)閱讀]

    之所以特別有伊拉克這個(gè)章節(jié),因?yàn)?20 世紀(jì)初裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)興起時(shí),其首都巴格達(dá)的諸多街區(qū)經(jīng)歷了獨(dú)特的建筑裝飾西方化的過(guò)程,表現(xiàn)了非常富有特點(diǎn)的殖民意味的藝術(shù)洗禮。與巴黎或倫敦這些典型的西方城市相比,巴格達(dá)的裝飾藝術(shù)...[繼續(xù)閱讀]

    裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)之一,是認(rèn)可并主張多類別的藝術(shù)元素之間的交融和整合,因而在強(qiáng)調(diào)西歐固有的藝術(shù)設(shè)計(jì)要素的同時(shí),還十分重視其他地區(qū)(尤其是“欠發(fā)達(dá)”地區(qū))原發(fā)型藝術(shù)要素的價(jià)值。南非地區(qū)就具有上述這種意義。在 20 世...[繼續(xù)閱讀]

    拉丁美洲地區(qū)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)大致在 19 世紀(jì) 20 年代形成一股風(fēng)潮。這一“藝術(shù)新風(fēng)尚”首先在建筑領(lǐng)域展開(kāi),主要出于滿足富貴階層的私人宅邸建造裝飾之需要。至 20 年代末,隨著銀行、辦公樓以及普通市民居住設(shè)施等的大規(guī)模興起...[繼續(xù)閱讀]