靜物寫(xiě)生一般可分三步來(lái)進(jìn)行,在開(kāi)始畫(huà)之前先作一番整體觀察,根據(jù)紙面確定好位置,觀察好光源的方向,并將景物調(diào)整到最佳角度。1.起稿畫(huà)水粉寫(xiě)生一般都不用鉛筆起稿,直接用色彩筆勾畫(huà)輪廓,先勾出大的基本形態(tài),同時(shí)用淡彩分出...[繼續(xù)閱讀]

    光源色:指光照的色調(diào)(如:白光、電光),物體在受到其他光源后所產(chǎn)生的色彩變化。固有色:指物體本身的顏色,但必須在照度適中的狀態(tài)下才可顯露。環(huán)境色:在描繪對(duì)象時(shí)受周?chē)h(huán)境(或光照)的影響所反射在物體上的色彩(或稱(chēng)條件色...[繼續(xù)閱讀]

    風(fēng)景寫(xiě)生可以鍛煉自己的色彩能力和對(duì)景物的概括能力。通過(guò)認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)大自然的色彩,對(duì)祖國(guó)的大川名山進(jìn)行描繪,會(huì)有一種難以抑制的激動(dòng)感。風(fēng)景寫(xiě)生的一般步驟是:1.起稿根據(jù)各人的習(xí)慣一般可用鉛筆起稿或直接用顏色起稿,先...[繼續(xù)閱讀]

    灰:整個(gè)畫(huà)面平淡,中間層次變化很少,顏色之間距離拉不開(kāi),白的地方不夠白,黑的地方不夠深,只注意局部的變化而忽略了整體的對(duì)比。粉:顏色中幾乎都摻用了白色,使原有的顏色純度減弱,像有一層霧籠罩,這樣一來(lái)使整個(gè)畫(huà)面顯得蒼白...[繼續(xù)閱讀]

    油畫(huà),起源于歐洲14世紀(jì),但根據(jù)我國(guó)《史記》記載兩千多年前就有了“漆彩畫(huà)”,其工藝精細(xì),曾流入歐洲,對(duì)后來(lái)歐洲油畫(huà)的興起產(chǎn)生過(guò)影響,但真正成為獨(dú)立畫(huà)種還是在歐洲。油畫(huà)的盛極時(shí)期是在歐洲的17～18世紀(jì)中期,它傳入中國(guó)的時(shí)...[繼續(xù)閱讀]

    1.油油畫(huà)用油是作畫(huà)十分關(guān)鍵的材料之一,油畫(huà)作畫(huà)的整個(gè)用色過(guò)程都是靠它來(lái)稀釋的,猶如水粉畫(huà)中用水調(diào)和一樣。最理想的調(diào)色油應(yīng)該是精制的“亞麻仁油”。因?yàn)樗该?、無(wú)色(有一點(diǎn)微黃),干慢適度(春夏季約兩個(gè)多小時(shí),冬季約...[繼續(xù)閱讀]

    油畫(huà)寫(xiě)生可分為風(fēng)景寫(xiě)生與人物寫(xiě)生,風(fēng)景寫(xiě)生的過(guò)程和步驟與水粉寫(xiě)生差不多,畫(huà)法上也基本相似,只是在調(diào)和色彩上有用水和用油之分,水粉畫(huà)要充分掌握它的干濕程度,而油畫(huà)就沒(méi)有水粉畫(huà)那樣干得快,能有充足時(shí)間作畫(huà)。這里,我們...[繼續(xù)閱讀]

    我們這里所談的油畫(huà)技術(shù),是指一般的技術(shù),它應(yīng)該從兩個(gè)方面獲得:一是從前輩油畫(huà)大師們那里留給我們的寶貴財(cái)富中獲得;二是通過(guò)畫(huà)者自身多年來(lái)的實(shí)踐所得出的體會(huì),總結(jié)出自己的一套繪畫(huà)方法。因此,所謂油畫(huà)技術(shù)也不是唯一的...[繼續(xù)閱讀]

    毛筆畫(huà)指作畫(huà)工具使用的是毛筆,用毛筆蘸上墨色或其他色彩來(lái)表現(xiàn)景物的一種繪畫(huà)形式。我國(guó)5000年來(lái)的歷史記載中,特別是在陶瓷方面的記載(如彩陶、象形文字類(lèi)等),就證明了那個(gè)時(shí)期我們祖先已經(jīng)用毛筆來(lái)記錄生活了。所以,毛筆...[繼續(xù)閱讀]

    1.筆用毛筆作畫(huà)工具比較簡(jiǎn)單,只要備有幾支毛筆及墨汁就可以了(毛筆作畫(huà)主要是以墨色為主,顏色用得很少)。毛筆可采用中楷羊毫二至三支,小楷羊毫一至二支(畫(huà)線描和勾勒時(shí)用),若畫(huà)更細(xì)一點(diǎn)的可用白圭筆(分中圭、小圭),筆毫硬一...[繼續(xù)閱讀]