近些年來,當代畫家為追尋藝術本體,都不約而同地把目光投向繪畫的現(xiàn)代性和現(xiàn)代意識,從而引發(fā)了繪畫形態(tài)和繪畫語言符號的革命?，F(xiàn)代的藝術大師們大都是通過解構與創(chuàng)造確立自身的歷史地位的,不斷的解構與創(chuàng)造正是這場革命的...[繼續(xù)閱讀]

    現(xiàn)代性和現(xiàn)代意識,也就是藝術的當代性。藝術的當代性既區(qū)別于過去又代表時代,代表了繪畫歷史的發(fā)展。近百年來,中國畫現(xiàn)代性的途徑有二:一是求變,從康有為、陳獨秀等在20世紀20年代掀起“美術革命”,到徐悲鴻引入西方寫實主...[繼續(xù)閱讀]

    ①賈浩義繪畫:后結構主義符號的意蘊付京生。②年輕的現(xiàn)代感——賈浩義作品審美分析殷雙喜。③賈浩義的筆墨特性鄧平祥。④大氣和乾道——論老甲的畫陳傳席。⑤老甲的感覺王魯湘。⑥思風發(fā)于胸臆墨泉涌乎筆端——賈浩義的...[繼續(xù)閱讀]

    從整體來看,賈浩義的繪畫風格比較強悍,遠而視之有一種很強的視覺沖擊力,震撼人心。但從細節(jié)來看,大體上有兩個比較顯著的特點:首先是“簡筆”式的繪畫效果,即將整個所描繪的物象——人或動物加以簡化,只是在外部輪廓上有一...[繼續(xù)閱讀]

    老甲的作品在“大寫”中所創(chuàng)造的視覺強度是前所未有的,他以一種強勁昂揚的生命激情和疾風暴雨般的視覺力量一掃文人畫的文弱面孔,讓我們感受到的不僅是一種陽剛之氣,而且還具有一種無所顧忌的自由精神和野性力量?！舅賹?..[繼續(xù)閱讀]

    不能將賈浩義的畫理解為抽象畫,因為在他的畫面中還有一個基本的“形”在,我們從他的畫面中依然可以辨識出“馬”的形象。賈浩義的繪畫有抽象性,但我們不能把這種抽象性的繪畫等同于抽象畫。之所以說賈浩義的繪畫不是抽象...[繼續(xù)閱讀]

    老甲的畫有些是“糊涂”的,而有些卻是格外分明的,或者說是分明中有“糊涂”,“糊涂”中有分明,而整體上是以黑白分明的大效果見長于畫壇。如《雪山壯漢人》、《草地之神入》、《己丑年》等皆如是,白紙焦墨,渾樸剛勁,從內在...[繼續(xù)閱讀]

    就筆墨而言,賈浩義的筆墨達到了兩個層次:一是“狀物”。一般而言,所謂的狀物,即為筆墨的再現(xiàn)性,是對客觀物象自然形態(tài)的具象寫實,也是筆墨最初產(chǎn)生的根源,在其發(fā)展的初始階段承載著重要作用。只不過,由于創(chuàng)作者對主觀情感的...[繼續(xù)閱讀]

    【山影】167cm×193cm1994年賈浩義作品【生活】353cm×141.7cm1994年賈浩義作品看過老甲的畫,印象最深的是老甲的個性。畫畫和寫文章一樣,不必要求任何人都能欣賞,甚至不必要求部分人欣賞。多年以來,老甲在我的視野里是最被關注的當代...[繼續(xù)閱讀]

    縱觀賈浩義的作品,主要有以下特點:一、構圖。他把中國大寫意花鳥畫的“大”和“折枝花卉”式的布圖格局推進極致,變?yōu)榫植?使整個畫面彰顯出一種強烈的時代感。二、用色。傳統(tǒng)的大寫意花鳥畫,特別是文人花鳥畫,一直比較崇...[繼續(xù)閱讀]