由于寧波走書藝人在敘述故事、描繪情景時,往往通過唱腔音樂進行演唱,來表現(xiàn)人物的喜怒哀樂。而伴奏者的主要任務(wù),就是妥帖地烘托唱腔,有助于演唱者能更好地表達唱詞的內(nèi)容。因此要求伴奏者不僅需要有彈奏樂器的扎實功底...[繼續(xù)閱讀]

    曲譜中特定的符號說明:艸顫音開唱過門反復(fù)伴奏顫音開唱稍長強音轉(zhuǎn)弱強音走書大起板四平調(diào)【四平調(diào)】布局工整,有唱有和,節(jié)奏自由明快,曲體為四句式,起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)體。第一、二、四句末,由伴奏者加腔伴唱,第三句短促下行...[繼續(xù)閱讀]

    白鶴圖《白鶴圖》是寧波走書優(yōu)秀傳統(tǒng)書目,是老藝人毛全福、應(yīng)蘭芳的拿手好戲,后應(yīng)蘭芳傳授給學(xué)生許斌章。又經(jīng)許斌章長期演唱,逐步修改,由寧波曲藝隊唐小毛執(zhí)筆整理,加工提煉,使之更為完美。其中“借銀”、“盜圖”、“贈...[繼續(xù)閱讀]

    杜十娘《杜十娘》是根據(jù)明代馮夢龍《警世通言》中《杜十娘怒沉百寶箱》的小說改編而成的一部中篇走書。作者王秩泉在原小說的基礎(chǔ)上,增加了不少內(nèi)容和情節(jié),全書分“相愛”、“贖身”、“南歸”、“怒沉”四回。由奉化曲藝...[繼續(xù)閱讀]

    橋頭烽火《橋頭烽火》一書系1944年民間藝人蔣順海在四明山抗日根據(jù)地時,根據(jù)社教隊指導(dǎo)員伊兵創(chuàng)作的同名“的篤戲”移植改編而成。蔣順海在根據(jù)地演唱時深受群眾和部隊指戰(zhàn)員歡迎,還受社教隊派遣,深入敵后,到敵偽頑占領(lǐng)的白...[繼續(xù)閱讀]

    《乾隆游寧波》第三回“懲惡棍慧眼識壯士”片段作者郭鵬飛演唱者郭鵬飛(表)住進狀元府后,乾隆就覺得處處不自在了。這一天晚上,乾隆和日清私開后園門溜了出來。剛巧是重陽節(jié),寧波城里花燈如晝,十分鬧猛。店家都開門做夜市...[繼續(xù)閱讀]

    清末至民國初期,寧波走書發(fā)展很快,足跡遍及寧波、余姚、鄞縣、奉化、鎮(zhèn)海和舟山、臺州一帶,進書場,奔農(nóng)村,影響廣泛,成為浙東地區(qū)的一大曲種。其間,有一些書目多、演唱水平較高的藝人,在他經(jīng)常演唱的地區(qū)享有盛譽,東邀西請...[繼續(xù)閱讀]

    蔣順海(1897—1964),余姚二六市李家村人。蔣順海父蔣仕忠是清末至民國初期寧波走書的著名藝人。蔣順海聰明好學(xué),雖未曾讀書上學(xué),卻在其父教授下,能演唱《五虎平西》、《粉妝樓》、《金龍鞭》、《雌雄杯》等書目五十余部。父亡...[繼續(xù)閱讀]

    沈健麗,女,1950年生于慈溪鳴鶴場,長于上海,1967年支農(nóng)回到祖籍。自幼喜愛越劇,十歲時特招入金華越劇團,劇團解散后參加公社文藝宣傳隊。1975年轉(zhuǎn)行拜寧波走書著名演員邱伯揚為師,1990年又師從著名評話演員陳步洲,將杭州評書納入...[繼續(xù)閱讀]

    隨著改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)進程的不斷加速,人們的生活有了翻天覆地的變化。面對大眾傳媒、網(wǎng)絡(luò)傳播的強勢影響,文化市場的激烈競爭,娛樂休閑空間的拓寬,外來文化的侵襲,以及青少年趨新求異的心理,寧波走書正在失去往日的市...[繼續(xù)閱讀]