詩歌的寫實傾向不僅表現(xiàn)在題材上,而且也表現(xiàn)在寫作方法上。中國的詩歌從初期的固定辭組到寫眼前景物,再到寫渾融的境界,中間走過了很長的一段路。當意境創(chuàng)造達到最高成就的時候,表現(xiàn)的是意境的玲瓏不可湊泊,并不注重景物的...[繼續(xù)閱讀]

    盛唐人常常以天分寫詩,并不有意于技巧的刻畫琢磨。到了杜甫,詩歌思想是轉變了,他開始有意的把寫詩當作一種工夫來研究。他說自己寫詩是“頗學陰何苦用心”(《解悶十二首》之七)。他說自己是“覓句新知律”(《又示宗武》)...[繼續(xù)閱讀]

    杜甫的詩歌思想,有著集大成的性質。他的詩歌思想的基本傾向,是寫實,是寫時事。這代表了一個新的詩歌思潮的開始,正是在這一點上,他不同于盛唐詩人。但是,除了這個基本傾向之外,他的詩歌思想里還包含著其他的一些東西,有盛唐...[繼續(xù)閱讀]

    活躍在這個時期的主要詩人有韋應物、劉長卿、李嘉祐、戴叔倫、顧況、戎昱、暢當和被稱為大歷十才子的錢起、司空曙、李端、盧綸、耿[[!NFDA7]]、吉中孚、苗發(fā)、崔峒、夏侯審、韓翃,還有著名的詩評家皎然。他們中的大多數(shù)人...[繼續(xù)閱讀]

    當時創(chuàng)作思想的主要傾向,是避開戰(zhàn)亂的現(xiàn)實生活,追求一種寧靜閑適、冷落寂寞的生活情調,追求一種清麗的纖弱的美。盛唐詩歌那種高揚明朗的情調,逐漸讓位于冷落與寂寞的境界。胡應麟說:“詩到錢、劉,遂露中唐面目?！睒O是。...[繼續(xù)閱讀]

    與創(chuàng)作傾向的轉變相一致,這個時期的文學思想也起了變化。它的文學思想的主要傾向不是盛唐那種高揚情調和風貌,不是那種理想主義的風骨說,不是杜甫、元結那種反映戰(zhàn)亂生活的寫實傾向的諷興說,也不是后來韓、柳、劉、白那種...[繼續(xù)閱讀]

    一我們這里所說的散文,是廣義而言的,包括駢體和散體。散體文的最主要的特征,是散行單句,不拘格式;駢體文的最主要特征,當然就是駢句。但是實際上,駢文發(fā)展到它的成熟期,除了駢句之外,還具備著麗藻、用典、聲韻幾個特點。不...[繼續(xù)閱讀]

    一散體文的再度興起,也是重功利文學思想再度興起的過程。駢文興起以后,散體文一直并未中斷。晉代文壇已經出現(xiàn)了相當凝練的駢文,王羲之的許多書信卻仍是很優(yōu)美的抒情散體。甚至當駢文統(tǒng)治文壇的齊、梁時期,散體也同時并存...[繼續(xù)閱讀]

    貞元八年,韓愈作《爭臣論》,提出:“君子居其位,則思死其官;未得位,則思修其辭以明其道。我將以明道也,非以為直而加人也?！?《韓昌黎全集》卷一四)我們可以把這看作他走上文壇的開始。從這時起,到韓愈逝世的長慶四年這段時...[繼續(xù)閱讀]

    詩到盛唐,在意境創(chuàng)造上已達到了爐火純青的程度,聲律風骨兼?zhèn)?風情遠韻臻至。含蘊深厚、韻味無窮而又出以自然之美的詩,可以說已至極境。大歷初至貞元中,詩論家們如皎然輩曾從作詩法入手,試圖為詩歌創(chuàng)作尋找一條捷徑。因為...[繼續(xù)閱讀]