【暮色】局部2002年劉泉義作品劉泉義是20世紀(jì)60年代出生并成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家,經(jīng)過(guò)幾十年在中國(guó)畫藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展與積淀,憑借其完整系統(tǒng)的藝術(shù)理念、獨(dú)特的繪畫思想和鮮明的繪畫風(fēng)格,現(xiàn)在已然成為活躍在當(dāng)代中國(guó)畫壇前沿的中堅(jiān)...[繼續(xù)閱讀]

    【苗女與植物】局部2000年劉泉義作品劉泉義在當(dāng)代中國(guó)畫壇的風(fēng)生水起源于他的工筆盛裝苗女系列作品的創(chuàng)作。1988年他為了畢業(yè)創(chuàng)作搜集素材的貴州黔東南之行,而創(chuàng)作出了自己的第一幅工筆人物畫作品《苗女》,繼而在1989年第七屆...[繼續(xù)閱讀]

    劉泉義的工筆盛裝苗女屬于工筆重彩畫,如何理解工筆重彩人物畫?工筆重彩,字面上意為“用筆工整,色彩濃重”,從技法上而言,就是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色(以礦物色為主)的繪畫藝術(shù)。工筆重彩人物畫在我國(guó)有悠久的歷史,曾經(jīng)是我國(guó)...[繼續(xù)閱讀]

    在很多畫家心里,女性一直是美的象征。通過(guò)作品分析,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),劉泉義的工筆人物描繪的幾乎全都是女性,尤其以少數(shù)民族苗族的女性最多。從他的作品中,我們能感受到他對(duì)女性尤其是苗女有著強(qiáng)烈而濃厚的情結(jié)和表達(dá)欲望,但又...[繼續(xù)閱讀]

    工筆畫歷史悠久,是最早完善的一個(gè)獨(dú)立的繪畫形式,輝煌于唐朝和宋朝間。工筆畫從其發(fā)生到發(fā)展都依托民族文化的大背景及文化思想、社會(huì)形態(tài)的變革,取決于時(shí)代的審美特征,以“逸筆草草”為宗旨,強(qiáng)調(diào)繪畫的書寫性,不為理法所...[繼續(xù)閱讀]

    寫意畫是我學(xué)習(xí)中國(guó)畫的基礎(chǔ),從這里體悟到中國(guó)畫的內(nèi)在情境,尤其對(duì)山水畫的感悟更多。上大學(xué)前以山水畫為多,大學(xué)期間及畢業(yè)以后雖不曾放棄,但相對(duì)人物畫給予它的時(shí)間少多了。搞工筆畫后,它占用的時(shí)間就更少了,其間有兩年...[繼續(xù)閱讀]

    看他1998年創(chuàng)作的《古詩(shī)畫意》系列小品畫,這是為了調(diào)整畫工筆畫僵硬呆板的狀態(tài)、轉(zhuǎn)換思維方式、放松心情所畫。畫面取景隨意自然,大多是古人日常生活的小景,或者是對(duì)間接生活的描繪,即景生情,把日?；膱?chǎng)景處理得詩(shī)意盎然...[繼續(xù)閱讀]

    劉泉義的“古詩(shī)畫意”系列作品沒(méi)有宏幅巨制的創(chuàng)作,全都是小品畫,一般在一尺或者幾尺之間。雖然尺寸很小,但小品畫不能等同于小幅畫。小品畫除了篇幅較小以外還具備自身的一些特點(diǎn),“小品應(yīng)該有大寄托”,這是張大千先生對(duì)小...[繼續(xù)閱讀]

    我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)談到劉泉義最早學(xué)習(xí)的專業(yè)是山水和書法,后來(lái)偶然畫工筆盛裝苗女取得成績(jī)后便把創(chuàng)作的重心轉(zhuǎn)移到了工筆人物。而后為了調(diào)整繪畫狀態(tài),陸續(xù)交叉創(chuàng)作了一批以古詩(shī)畫意為題材的寫意小品,近期他又重新挖掘山水畫...[繼續(xù)閱讀]

    【花開時(shí)節(jié)】局部2012年劉泉義作品工筆畫給人最深刻、最直觀的印象就是精工細(xì)描、工整細(xì)致,最突出的特點(diǎn)就是寫實(shí)性。這就給世人造成了一種誤讀,以為工筆畫就是一味地追求物象的真實(shí)感和寫實(shí)性,以為面面俱到才是工筆畫,這似...[繼續(xù)閱讀]