物象·心象·圖像總論中國詩畫一律,姜寶林先生的藝術(shù)之所以受到專家同行好評,我想也許正是其經(jīng)過多年苦修造就的駕馭物境·物象——情境·心象——意境·圖像三境界、三層次所表現(xiàn)出的非凡的藝術(shù)感悟力和藝術(shù)功力所致。1非取...[繼續(xù)閱讀]

    姜寶林是一位出入傳統(tǒng)、追求現(xiàn)代風(fēng)格的畫家。他的“積墨山水”結(jié)構(gòu)單純,點(diǎn)畫率直,墨色滋潤,境界深秀,是一種減少具體描繪、省略敘述性細(xì)節(jié)、突出整體意象但仍保留著渾厚華滋的筆墨。他的“白描山水”(或純粹白描,或白描著...[繼續(xù)閱讀]

    姜寶林的積墨山水形成晚于白描山水。不以筆勝而以墨勝,面貌亦十分強(qiáng)烈。如果說,他的白描山水抽離并發(fā)展了陸儼少作品中的云水圖像,那么他的積墨山水則是提取了李可染的積墨法并大有發(fā)揮。...[繼續(xù)閱讀]

    姜寶林的“白描山水”強(qiáng)化線條的作用,注重裝飾美、重復(fù)美,富于疏密變化和視覺沖擊力,顯得既有現(xiàn)代感又有中國特點(diǎn)。...[繼續(xù)閱讀]

    如果說這些恬靜的、準(zhǔn)幾何的山水畫擴(kuò)展了白描的意蘊(yùn),那么,對姜寶林作于上世紀(jì)90年代中期的一組水墨我們又該說些什么呢?這組畫交織和穿插著短促而又具有力度的水墨線條,使紙上聚匯了如此強(qiáng)勁的氣勢,以至于要溢出畫面的空間...[繼續(xù)閱讀]

    這些構(gòu)成既具現(xiàn)代的性質(zhì)又含有古老的觀念,是中國繪畫史上彌足珍貴的一種樣本。事實(shí)上,姜寶林成功地發(fā)展了書法墨線的視覺勢能,強(qiáng)化了中國畫的最根本基礎(chǔ),這是一種理應(yīng)全球矚目的偉大藝術(shù)成就?！疚饔蚣o(jì)行之四】105cm×101.5...[繼續(xù)閱讀]

    顯然,姜寶林的畫包含視看、體驗和描繪自然中的形式的諸多新方式。語詞與圖像相互關(guān)聯(lián),既深深地扎根于中國的傳統(tǒng),同時又是一派令人耳目一新、充滿力度的面貌。...[繼續(xù)閱讀]

    姜寶林是處在綜合傳統(tǒng)中國畫與現(xiàn)代畫、東方美術(shù)與西方美術(shù)的重要?dú)v史位置上的畫家。他真正有意義的藝術(shù)創(chuàng)作生涯現(xiàn)在是個開始。雖然對其藝術(shù)成就以定論現(xiàn)在尚屬過早,但對他繪畫創(chuàng)作的整體加以研究領(lǐng)悟,對我們來說是一個重...[繼續(xù)閱讀]

    1創(chuàng)作既要筆墨,也要現(xiàn)代,反映時代的審美要求、審美趨向。2創(chuàng)作要現(xiàn)代,首先要具備現(xiàn)代的意識,要觀念更新。3具備現(xiàn)代意識,構(gòu)筑現(xiàn)代意境。4石魯說,山水沒有主題思路,但要有意境。5意境變,形式也要變。6學(xué)習(xí)傳統(tǒng)要廣泛化,漢畫像...[繼續(xù)閱讀]

    1中國傳統(tǒng)文人畫的根基,民間藝術(shù)的滋養(yǎng),外來藝術(shù)的借鑒,大自然的恩惠是我在新時期探索新題材、新意境、新形式的主要途徑。幾十年來一直是這樣走過來的。2形式不單指構(gòu)圖。它是布局、構(gòu)成、筆墨、色彩等修養(yǎng)的綜合。3筆墨...[繼續(xù)閱讀]