界定電影敘述學(xué)的身份首先必須界定敘述學(xué)的學(xué)術(shù)身份。在歷時(shí)性維度上,西方敘述學(xué)的發(fā)展大致分為經(jīng)典敘述學(xué)(即結(jié)構(gòu)主義敘述學(xué))和后經(jīng)典敘述學(xué)前后兩個(gè)時(shí)期,逐步由封閉式形式主義研究的Narratology轉(zhuǎn)向開放式多元化研究的Narr...[繼續(xù)閱讀]

    相較于文學(xué)研究的豐碩成果,電影研究的理論成果極為有限。具有一定權(quán)威性的《電影藝術(shù)詞典》指出:“按照通常的分類法,電影學(xué)分為電影理論、電影史、電影批評(píng)三個(gè)分支。”①有必要指出的是:首先,上述分類只是相對(duì)而言的,譬...[繼續(xù)閱讀]

    綜合考慮上述對(duì)電影敘述在敘述學(xué)和電影學(xué)兩個(gè)維度的學(xué)術(shù)定位,有助于在總體上把握電影敘述學(xué)的學(xué)術(shù)身份及價(jià)值。在認(rèn)識(shí)到電影敘述和文學(xué)敘述學(xué)術(shù)地位平行的基礎(chǔ)上,鑒于文學(xué)敘述學(xué)的豐碩成果與深遠(yuǎn)影響,電影敘述學(xué)研究需要...[繼續(xù)閱讀]

    相較于文學(xué)敘述,電影敘述有其自身獨(dú)具的敘述方式之豐富復(fù)雜性,其顯著的雙重?cái)⑹鎏卣髫灤┯诓煌臄⑹鼍S度,最根本的即電影時(shí)空雙重?cái)⑹觥㈦娪耙暵犽p重?cái)⑹?、電影情?jié)/情結(jié)雙重?cái)⑹?本書將對(duì)此逐一加以分析。電影是時(shí)空藝術(shù)...[繼續(xù)閱讀]

    讓·米特里提醒:“電影是可以諧調(diào)理性和感性、實(shí)現(xiàn)兩種語(yǔ)言的綜合的唯一藝術(shù)和唯一表現(xiàn)手段,可以通過密切相關(guān)和相互依存的關(guān)系使兩種電影語(yǔ)言彼此相通?！雹诙娪耙喾窍抻谇楣?jié)敘述,而是同時(shí)存在情結(jié)敘述。電影的時(shí)空敘述...[繼續(xù)閱讀]

    電影時(shí)空有清晰時(shí)空和非清晰時(shí)空之別。任何一個(gè)電影文本都是局限于敘述若干人物的若干活動(dòng)片斷,其明確敘述展示的清晰故事時(shí)空同樣是有限的,敘述文本系統(tǒng)的建構(gòu)必然也有賴于非清晰故事時(shí)空的存在,而這一點(diǎn)正是敘述學(xué)研究...[繼續(xù)閱讀]

    電影文本時(shí)空系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)分析涉及多重?cái)⑹鰡栴},須沿循切實(shí)可行的研究路徑。本書所主張的研究路徑可粗略圖示如下(如圖2-1所示)。由于單時(shí)空體系居于主導(dǎo)地位,本書將首先對(duì)此類電影文本進(jìn)行重點(diǎn)分析,同時(shí)簡(jiǎn)要分析多時(shí)空體系。...[繼續(xù)閱讀]

    嚴(yán)格而言,電影有無聲電影(默片)和有聲電影之分。無聲電影是一門純視覺藝術(shù)①,經(jīng)典電影理論普遍主張無聲電影與有聲電影是純視覺或以視覺為主的藝術(shù)。比如,阿貝爾·岡斯疾呼“畫面的時(shí)代來到了!”②杰·杜拉克明確宣稱“作為...[繼續(xù)閱讀]

    電影敘述的視覺聚焦指畫面信息和事件人物所見信息的對(duì)比關(guān)系。電影畫面既可能被視作故事人物所見,又可能被視作故事空間之外的大影像師所呈現(xiàn)。戈德羅和若斯特表示根據(jù)熱奈特的聚焦理論,可把上述兩種情況稱作“內(nèi)視覺聚焦...[繼續(xù)閱讀]

    電影敘述的聽覺聚焦的研究難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于視覺聚焦的研究難度。波德威爾意識(shí)到:“我們無法……如把畫面定格一般將聲音凍結(jié)……我們能夠輕易地研究一組鏡頭的剪輯,但無法將聲軌轉(zhuǎn)出來進(jìn)行研究。在影片中,聲音及其構(gòu)成的形式...[繼續(xù)閱讀]