中國的木版年畫在長期的發(fā)展過程中,經(jīng)過歷代民間藝術(shù)家的不斷創(chuàng)造和完善,形成了具有廣泛題材和繁多樣式的成熟藝術(shù),成為中國民間美術(shù)的重要組成部分。木版年畫題材,也是在滿足人民群眾需要的基礎(chǔ)上,由最初的單一內(nèi)容逐步發(fā)...[繼續(xù)閱讀]

    在木版年畫中,用不同的樣式表現(xiàn)不同的題材,以適應(yīng)不同的風(fēng)俗習(xí)慣和不同的環(huán)境要求,這一特性體現(xiàn)了民間年畫強大的實用功能。木版年畫在形式與內(nèi)容、張貼方位方面達到了高度的統(tǒng)一。根據(jù)居住環(huán)境的要求,可以將它的形式歸納...[繼續(xù)閱讀]

    民間木版年畫的印制方法大體相同,一般說來,繪刻年畫從原版到印刷成畫需要四道工序:(一)畫師起稿和定稿后,用白描的手法畫在毛邊紙或薄綿紙上;(二)刻工將畫師定稿用粉糊反粘在刨平的梨木或杜木板上,剔去空白處只留下畫稿的墨...[繼續(xù)閱讀]

    中國民間木版年畫產(chǎn)地遍布全國各省,由于各地人民生活條件和風(fēng)俗習(xí)慣的差異,在長期的發(fā)展過程中,逐漸形成了若干個相對集中的生產(chǎn)地,各個生產(chǎn)地之間在工藝上既有聯(lián)系又在題材和形式上體現(xiàn)出各自不同的風(fēng)格特征。一、楊柳青...[繼續(xù)閱讀]

    年畫是中國民間美術(shù)的重要組成部分,孕育了深厚的文化內(nèi)涵,在長久的發(fā)展中形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。在功能上,它兼具實用與觀賞功能;在工藝上,它運用雕刻、繪畫及印刷等技藝,具有很高的藝術(shù)價值和文化價值,成為中國民間美...[繼續(xù)閱讀]

    中國的皮影戲有著悠久的歷史,關(guān)于它的起源說法眾多。宋代岳珂《程史》云:“秦始皇作曼延、魚龍、水戲,漢武益以幻眼、走棠、尋、舞輪、弄碗、影戲……”東晉干寶《搜神記》云:“故老相承,言影戲之原,出于漢武帝,李夫人之亡...[繼續(xù)閱讀]

    西北地區(qū)的群眾稱皮影戲舞臺為“兩張方桌,九塊樓板,木椽七長八短,五張?zhí)J席一卷,四條撇繩一挽,撇一撅頭,你就甭管?！边@是說皮影戲的舞臺設(shè)置比較簡單,用以上材料即可搭成。面積小,搭建方便,小的院落即可進行演出。舞臺正面...[繼續(xù)閱讀]

    一、皮影的造型一個完整的皮影戲箱至少要有七個包冊,多者可達十四個包冊,約有五六百件皮影,老的箱子還有超過千件的。一個技藝高超的刻工,至少需要三至五年方能刻出一個完整的戲箱來。皮影的包冊有頭茬、身段、馬靠、桌椅...[繼續(xù)閱讀]

    中國皮影戲至宋代已發(fā)展成熟。元明以后,流傳到全國各地,呈現(xiàn)出不同的流派與地方特色。但元明以前,影戲尚未有地區(qū)之分,雖早已在長安、汴京及杭州等地普及,卻并沒有長安影戲、汴京影戲、杭州影戲等稱謂。這大約與當(dāng)時皮影戲...[繼續(xù)閱讀]

    千百年來,皮影藝術(shù)盛行于中國城鄉(xiāng),逐漸在各地形成了富有地方特色的流派,成為我國古老的傳統(tǒng)民間藝術(shù)。如果我們繼續(xù)深入挖掘皮影藝術(shù)的社會文化含義,即以音樂唱腔、角色行當(dāng)與戲目劇本來討論其在中國戲曲史上的地位和影響...[繼續(xù)閱讀]