1.師法自然與女性主題在設計領域,師法自然也是古已有之,工藝美術運動的理論倡導者約翰·拉斯金在藝術設計領域明確提出“向自然學習”的口號,莫里斯認為要達到“美”,就必須使藝術貼近自然,順應自然:“每一樣由人手制作出來...[繼續(xù)閱讀]

    唯美主義作為一種審美意識流派,對藝術設計的發(fā)展影響很深。所謂唯美,實際上是對美的崇拜,這種思想起源于“為藝術而藝術”理論思潮。唯美主義者對美的推崇為藝術確定了一個目標,即藝術是為自身特有的價值—美而存在著。在...[繼續(xù)閱讀]

    “新藝術”既可以說是世紀設計風格的完結,也可以被稱為世紀的現(xiàn)代主義設計風格的開始。“新藝術”是設計美學思想對工業(yè)化革命的一種適應,已經(jīng)是具有了一定的現(xiàn)代美學思想,甚至有的作品應用象征主義手法表現(xiàn)出了符號美學...[繼續(xù)閱讀]

    西方現(xiàn)代設計是伴隨著工業(yè)化進程發(fā)展起來的。19世紀末、20世紀初,世界各地的工業(yè)技術迅速發(fā)展,設計師越來越強烈地感受到現(xiàn)代機器已經(jīng)取代了手工,因而需要一種能夠反映機器生產過程和展現(xiàn)新世紀技術的簡單而理性的設計;如何...[繼續(xù)閱讀]

    從淵源上講,機器美學可以追溯到19世紀70年代美國建筑領域的“芝加哥派”,其中堅人物路易斯·H·沙利文(Louis H. Sullivan,1856—1924)提出了著名的“形式跟隨功能”的思想,認為“裝飾是精神上的奢侈品,而不是必需品”。這幾乎成為當時...[繼續(xù)閱讀]

    現(xiàn)代性轉折的過程,從某種程度上來說就是由曲線向直線進行探索的過程。英國的查爾斯·雷尼·麥金托什(Charles Rennie Mackintosh,1868—1928)(見圖2-5-12)一生都在進行直線的探索,他的直線即是他本人的設計理念的感性顯現(xiàn)。麥金托什與新藝...[繼續(xù)閱讀]

    1897年,在奧地利首都維也納的一批藝術家、建筑家和設計師聲稱要與傳統(tǒng)的美學觀決裂、與正統(tǒng)的學院派藝術分道揚鑣,成立維也納分離派(ViennaSecession 1897—1915),成為奧地利新藝術運動的著名的藝術家組織(見圖2-5-20)。他們并沒有明確...[繼續(xù)閱讀]

    在繪畫領域,由于受柏格森、克羅齊等人哲學思想的影響,人們的審美意識也在潛移默化中發(fā)生著變化,藝術家們進而開始突破材料和形式的局限,嘗試用新的觀念和手段對時代變化做出積極的回應,通過色彩和造型的基本元素去解構和重...[繼續(xù)閱讀]

    “機械美學”是20世紀初期西方建筑領域中出現(xiàn)的一個重要概念,機械化生產方式的出現(xiàn)讓人們對于時間、空間、運動的感知方式,對于人本身、技術與藝術之間關系的思維方式,乃至對于現(xiàn)實中的整個生活方式都產生了變化。作為映射...[繼續(xù)閱讀]

    達達主義是第一次世界大戰(zhàn)期間最初出現(xiàn)在瑞士的蘇黎世。瑞士是當時戰(zhàn)爭的中立國家,一群交戰(zhàn)國的青年因躲避戰(zhàn)亂而云集蘇黎世從事藝術活動,借以發(fā)泄和撫慰緊張不安的心靈,這些流亡的藝術家們有著強烈的反戰(zhàn)情緒,他們看到人...[繼續(xù)閱讀]