《漢口新聞報》1917年的一則啟事《中華新舞臺改演舊劇廣告》登載:謹啟者,本舞臺自開幕以來,先后六年專演華盛頓、拿破侖及法皇路易等各種新劇,頗受社會歡迎。不意近日人心復古、厭惡新劇,本舞臺營業(yè)因之大受影響。現(xiàn)擬即日...[繼續(xù)閱讀]

    劇目是劇種特色的晴雨表,能很好地傳達出該劇種的文化特色和內(nèi)在精神。與昆劇以才子佳人戲為劇目特色不同的是,包括漢劇在內(nèi)的大部分地方劇種則以歷史題材劇目為主,而進一步考察漢劇的劇目會發(fā)現(xiàn),與“漢”有關(guān)的劇目占有很...[繼續(xù)閱讀]

    漢劇的文化品格,是近代漢口商業(yè)經(jīng)濟發(fā)展和都市文化高度繁榮而產(chǎn)生的。近代漢口商業(yè)中心的形成,一直可以追溯到明代前期。明武宗正德元年(1506),漢口、長沙被朝廷辟為漕糧交兌口岸。由于淮鹽和漕糧的轉(zhuǎn)運,漢口的交通、商務(wù)和...[繼續(xù)閱讀]

    漢口作為中國中部最為重要的商業(yè)性港口,各地的貨物紛紛流入。糧食貿(mào)易是漢口商業(yè)力量的基礎(chǔ),和食鹽、茶葉、棉花、油料、中藥材、皮毛以及來自廣東福建的各種雜貨,被人通稱為“八大行業(yè)”。此外,漢口港外的鸚鵡洲是當時中...[繼續(xù)閱讀]

    漢口最早的同鄉(xiāng)會館都建在后湖之濱,沿著構(gòu)成漢口與內(nèi)陸邊界的漢水古道排列開來。這些會館“很明顯是為了方便同鄉(xiāng)行商把他們的商品運到鄰近陸路商道終點的大市場去”②。乾隆八年(1743)湖北巡撫晏斯盛的一篇上疏對漢口商幫...[繼續(xù)閱讀]

    會館在歲時伏臘、行業(yè)神祭祀、同鄉(xiāng)敘舊、同行聯(lián)歡等特定時間請來家鄉(xiāng)戲班或本地大戲班唱戲。1923年《漢口中西報》報道會館演劇:漢口青龍街帝主宮,為黃州三幫商人會館,該幫每夏必做會一次。茲悉夏歷三月初八日該幫開會,宴請...[繼續(xù)閱讀]

    美國漢學家羅威廉在《漢口:一個中國城市的商業(yè)和社會(1796—1889)》一書中根據(jù)歷史文獻的統(tǒng)計得出近代漢口人口變遷的一個軌跡:漢口人口在19世紀初已接近100萬,到1850年前后幾乎增至150萬;但在此后的十年中下降了一大半,大約到1...[繼續(xù)閱讀]

    后湖在漢口位于長江以西、漢水以北的一片扇形區(qū)域,是一個巨大的蓄水池。袁公堤修建后,東西數(shù)十里,平疇曠野,一望無垠。19世紀初還沒有被大規(guī)模開墾,農(nóng)業(yè)和漁業(yè)是這一地區(qū)居民的重要生活方式,但到了19世紀20年代,后湖大量涌入...[繼續(xù)閱讀]

    碼頭演劇的主要對象是搬運工人、船工以及流動客商,觀眾群體的社會地位和經(jīng)濟能力有限。不僅如此,這些以苦力為生的觀眾人群由于受教育程度不高,更喜歡觀看調(diào)諧謔趣的喜劇、善惡有報的倫理劇和鐵馬金戈的歷史劇。所以很長...[繼續(xù)閱讀]

    清初,政府禁止女性登臺,坤伶在戲曲舞臺上消失了。直到19世紀前期,坤伶又重現(xiàn)于北京、上海的京劇舞臺。但漢劇一直禁止女性裝扮演出,即便有女人無意中到了后臺,藝人也認為是很不吉利的,“必須放鞭炮敬神,驅(qū)除晦氣”①。據(jù)劉...[繼續(xù)閱讀]