皮影身法以模仿皮影的動(dòng)作為特點(diǎn)。皮影又稱“燈影”,因?yàn)槭抢脽艄馔队皝?lái)表現(xiàn)的平面造型藝術(shù),在造型、動(dòng)作上都較夸張,其靈動(dòng)性也難以與人相比,所以皮影身法既要給人以平面的感覺(jué),又要體現(xiàn)其夸張、稚笨的特點(diǎn),表演起來(lái)別...[繼續(xù)閱讀]

    藏刀是川劇傳統(tǒng)戲中一個(gè)獨(dú)有的絕活,準(zhǔn)確地說(shuō)是一個(gè)在戲中運(yùn)用非常妥帖而又帶有幾分魔術(shù)色彩的技巧。因而不僅受到觀眾的喜愛(ài),還曾得到美學(xué)家王朝聞先生的贊賞。藏刀技巧最早出現(xiàn)在川劇《打紅臺(tái)》一劇中。《打紅臺(tái)·殺船》...[繼續(xù)閱讀]

    大刀程式是川劇演員的把子功之一。大刀是把子中的長(zhǎng)器械,長(zhǎng)一米七左右,重約四斤,是武戲中的常用器械。尤以靠架生角使用最多?？考苌怯址Q靠把生角,離不得扎靠子、扯架子、提把子。大刀程式,即是其要掌握的一門主要把子功...[繼續(xù)閱讀]

    川劇目連戲中與劇情緊密扣合的打叉表演,技藝雙絕,有振聾發(fā)聵之效,是川劇表演中一項(xiàng)為人稱道的絕活。目連戲的故事源于佛經(jīng)典籍《盂蘭盆經(jīng)》,北宋年間,這一故事以雜劇的形式演繹于卞梁的勾欄瓦肆,其后,以明代鄭之珍的《勸善...[繼續(xù)閱讀]

    新中國(guó)成立后,由于現(xiàn)代化燈光技術(shù)的普及,大多是用燈光的色彩和動(dòng)感來(lái)表現(xiàn)劇中的火焰,一是便于操作,有利于準(zhǔn)確地刻畫劇中的規(guī)定情境,火光或遠(yuǎn)或近,或大或小,都可隨意控制;二是利于安全,不致因真火使用不當(dāng)而引燃幕布,或損壞...[繼續(xù)閱讀]

    川劇舞臺(tái)演出中對(duì)于火的運(yùn)用可謂出神入化,奇技妙用,除了大家熟悉的吐火、鉆火圈、打粉火等等外,還有許多?；鸬男〖记?用在戲中,給人以奇巧、靈動(dòng)并帶有幾分神秘之感。下面試舉兩例。川劇傳統(tǒng)大幕戲《盜銀壺》又叫《佛手桔...[繼續(xù)閱讀]

    《議獻(xiàn)劍》(又名《七寶刀》)是川劇中保留至今的為數(shù)不多的昆腔劇目之一,講述曹操刺殺董卓的故事。東漢末年,群雄四起,董卓專權(quán),圖謀篡位。時(shí)曹操為其驍騎尉,依附董卓帳下,窺視時(shí)機(jī)。三朝元老司徒王允有心為國(guó)除奸,知曹操非...[繼續(xù)閱讀]

    《回回指路》中的土地矮子功是川劇丑角行演員的專功之一,主要用于扮演如晏嬰、喬太守、土行孫、武大郎等身軀矮小的角色,劇中人無(wú)論站、坐,都要蹲著表演,行話叫“下身子”,以表現(xiàn)其形體上的特點(diǎn)。矮子的形態(tài)特征是頭短、手...[繼續(xù)閱讀]

    戲曲中的繩索功來(lái)源于漢代的百戲。川劇目連戲中保留了諸多傳統(tǒng)百戲的表演技藝,繩索便是其中之一?！顿\打鬼》是川劇花目連中一出很有特色的小戲,共三個(gè)角色,賊、鬼、欲尋死上吊的婦人。全劇以表演見(jiàn)長(zhǎng),沒(méi)有一句臺(tái)詞,可以稱...[繼續(xù)閱讀]

    川劇燈戲傳統(tǒng)小戲《滾燈》(又名《皮金頂燈》)是廣大觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇目。這出戲擷取人們常見(jiàn)的俚俗人家生活中的一幕——丈夫在外賭博,回家遭妻子“收拾”,經(jīng)過(guò)藝術(shù)夸張,并將川劇絕活“頂燈”融入其中,成為了以展示技藝表...[繼續(xù)閱讀]