木板基底是最古老的基底，從中世紀到文藝復興之后的很長一段時間都被廣泛使用。今天我們看到的大部分圣像畫都是木板基底，當然，這些圣像畫的繪制媒介多是蛋黃丹陪拉，但文藝復興后期的一些小型木板基底作品已經(jīng)開始用...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀以來，隨著工業(yè)化的發(fā)展，大量人造板材被利用在油畫基底上，如膠合板、纖維板都是很好的油畫基底材料，尤其是纖維板，因為具有不變形、光滑、處理底色簡單、便于攜帶等特性而受到許多畫家的青睞，像俄羅斯現(xiàn)實主義...[繼續(xù)閱讀]

    當然，今天使用最廣泛的還是油畫布，所以這里我們僅以布面油畫為例，介紹油畫框、油畫基底的制作，以及古典繪畫的繪制技法。目前繪畫用布還是以麻布、棉布、混紡布為主，現(xiàn)在市場上還有一些完全由人工合成的纖維畫布。...[繼續(xù)閱讀]

    好的內(nèi)框可以保證繪畫中和作品完成后畫布不變形，不然就將大大影響作品的壽命。畫框不一定是硬木，因為硬木過重，一般的松木就可以了；但挑選木條時應(yīng)注意材料要完全干透，質(zhì)地堅固，盡量無節(jié)疤、腐朽或蟲蛀等缺陷。現(xiàn)...[繼續(xù)閱讀]

    做繃畫布的工具是釘槍和繃布鉗（圖14、圖15）。要先裁好畫布。畫布的尺寸要比內(nèi)框大出一圈，約每邊空出5～8厘米（按內(nèi)框厚薄定），使畫布在包過內(nèi)框側(cè)邊后還有3～4厘米富余為好。裁布時注意經(jīng)緯紋理，將畫布裁正，紋理不正...[繼續(xù)閱讀]

    畫布的吸收性很強，制作底子的一個重要作用就在于隔離畫布與油畫色。因為隔離的基礎(chǔ)材料就是膠，所以給畫布上膠是必要的一步，我們俗稱膠底。膠有很多種，動物膠有兔皮膠、魚膠、骨膠、明膠等。動物膠干后體積收縮不大...[繼續(xù)閱讀]

    膠底主要是為了使畫布和油彩隔離開來，而粉底是為了改善布面的質(zhì)地和色澤，使之更適于作畫，因此從理論上講，將膠底做好已經(jīng)可以作畫，粉底只是起輔助作用。制作底料有很多方法和配比，這里我們介紹一種比較簡單的做法...[繼續(xù)閱讀]

    有些初學者為了使底子光滑，做膠底和粉底的遍數(shù)常常過多，以致畫底過厚，很快就開裂甚至脫落了。這非常不可取。歐洲古典油畫畫面光潔如鏡的效果是怎樣處理的呢？其實使畫面平整的方法還有很多，這里僅介紹最簡便但使用...[繼續(xù)閱讀]

    調(diào)色板是繪制油畫必不可少的工具之一?，F(xiàn)在市面上的調(diào)色板基本上都很簡易，雖然看起來很標準，但事實上有些甚至不具備調(diào)色板基本的功能。所以在此有必要介紹一下標準的傳統(tǒng)油畫調(diào)色板。調(diào)色板要選比較緊密且很輕的木材...[繼續(xù)閱讀]

    畫筆就是畫家的頭腦和手的延伸，畫家的一切思想和技術(shù)都是靠畫筆來傳達的，要想成為畫家，尤其是油畫家，最重要的是要學會對待畫筆。每天洗筆，不僅是一種要求，而應(yīng)是一種習慣，就像戰(zhàn)士愛護槍一樣。還沒有養(yǎng)成洗筆習...[繼續(xù)閱讀]