清初的花鳥畫,除服務(wù)于宮廷的畫家畫的工細(xì)一路花鳥畫之外,可以分為三大流派。其一,是八大山人朱耷的大寫意畫派,第二是惲格的常州畫派,第三是當(dāng)時的小寫意畫家集群。(一)大寫意畫派朱耷朱耷(約1624～約1705年),清初書畫家、詩...[繼續(xù)閱讀]

    (一)清代中期揚(yáng)州畫派的花鳥畫清代中期的花鳥畫,以揚(yáng)州畫派為代表。揚(yáng)州,古九州之一,地近東海,歷來是魚米棉麻鹽及各種手工藝品的集散地。它水陸交通四通八達(dá),隋唐以來一直是我國重要的商業(yè)中心。清兵入關(guān),平定三藩,收復(fù)臺...[繼續(xù)閱讀]

    清代晚期的花鳥畫,以趙之謙、任伯年、虛谷和吳昌碩為代表。1840年鴉片戰(zhàn)爭以后,清王朝被迫與英國簽定了《中英南京條約》,同時美國和法國也乘機(jī)強(qiáng)迫清王朝簽定了《中美望廈條約》和《中法黃埔條約》,這些不平等條約,為西洋...[繼續(xù)閱讀]

    近現(xiàn)代花鳥畫的變革,是從“嶺南畫派”開始的。廣東地處五嶺之南,是謂“嶺南”。明清以來,嶺南地區(qū)的畫家不下千人,由于地理人文原因,畫風(fēng)接近,形成流派。明代林良,擅長水墨花鳥畫,開一代風(fēng)氣,宗其法者有高儼(山水)、陳瑞(花...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀(jì)以來,中國繪畫經(jīng)歷了激烈的分化與變革,在西學(xué)東漸風(fēng)潮中,因循守舊的畫風(fēng)失去適應(yīng)時代發(fā)展的活力,不過,在狂熱的變革風(fēng)潮中,仍然有一些人,在并不因循守舊的前提下,頑強(qiáng)地捍衛(wèi)著民族繪畫的純潔性。陳衡恪、王夢白、陳半...[繼續(xù)閱讀]

    齊白石(1864～1957年),名璜,小名阿芝,字萍生,號白石等。湖南湘潭人。出身貧苦,當(dāng)過木工,工余時自學(xué)繪畫。27歲時才拜師學(xué)書畫,繼而學(xué)詩、篆刻。40歲以后五次游歷南北各地。60歲后,畫風(fēng)遽變,重視創(chuàng)造,主張“畫家先閱古人真跡,然后...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀(jì)初,在“五四”新文化運(yùn)動中,蔡元培提出“以美育代宗教”的口號,并在風(fēng)光宜人的杭州西子湖畔創(chuàng)立了中國第一所國立高等美術(shù)學(xué)府——杭州藝專;而陳獨(dú)秀、胡適、魯迅等新文化運(yùn)動健將,也都按照自己的觀點(diǎn)倡導(dǎo)美術(shù)革命。...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀(jì)以后,中國早期赴歐美、日本留學(xué)學(xué)美術(shù)的人士相繼回國,歸國后,他們便創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)校、開設(shè)畫室、舉辦展覽、組織社團(tuán),傳播域外美術(shù),與此同時,在西風(fēng)日甚狀況下,民族意識也開始覺醒,于是,兩相結(jié)合,融合西洋水彩、水粉技法...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀(jì)以后,有兩個關(guān)鍵人物,對兩宋院體花鳥畫畫風(fēng)的繼承和發(fā)揚(yáng),做出了不可等閑視之的貢獻(xiàn)。這兩位畫家是于非闇和陳之佛。于非闇于非闇(1887～1959年),現(xiàn)代書畫家。名照,字非庵,號閑人,山東蓬萊人,寓居北京。清末貢生,建國后任...[繼續(xù)閱讀]

    在20世紀(jì)60年代前后,陳之佛是繼于非闇之后對工筆重彩花鳥畫做出巨大貢獻(xiàn)的畫壇大家。不過,如果論及寫意花鳥畫能在較高文化層次推陳出新者,則非潘天壽、李苦禪、郭味蕖等人莫屬了。潘天壽潘天壽(1898～1971年),現(xiàn)代書畫家、美...[繼續(xù)閱讀]