中國(guó)戲劇東傳日本有著悠久的歷史,其規(guī)模之宏大,影響之深遠(yuǎn),都堪稱(chēng)中國(guó)戲劇對(duì)外譯介傳播之首。它不僅是中日兩國(guó)文化交流史上極其寶貴的內(nèi)容,而且是載入世界文化交流史中的重要篇章。中國(guó)古典戲曲傳入日本,沒(méi)有西方的傳教士...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)與俄國(guó)在地域上互為友好近鄰,雖然在17世紀(jì)初兩國(guó)已開(kāi)始有正式的外事往來(lái),但俄國(guó)學(xué)者對(duì)中國(guó)戲劇的翻譯與漢學(xué)研究的興起卻要遲于西方其他國(guó)家,尤其是晚于英、法兩國(guó)。由于俄國(guó)人懂歐洲語(yǔ)言的學(xué)者比懂漢語(yǔ)的多,他們最先...[繼續(xù)閱讀]

    意大利是較早從事漢學(xué)研究的歐洲國(guó)家之一,它對(duì)中國(guó)的研究最早可以追溯到17世紀(jì)初。在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期里,意大利的中國(guó)研究一直以中國(guó)的文化、歷史、語(yǔ)言和文學(xué)等人文科學(xué)領(lǐng)域?yàn)橹饕芯繉?duì)象。18世紀(jì),中國(guó)元雜劇《趙氏孤兒...[繼續(xù)閱讀]

    由于歷史和地理等方面的原因,亞洲是中國(guó)戲劇文化輸出的重要區(qū)域之一。長(zhǎng)期以來(lái),一些亞洲國(guó)家的學(xué)者對(duì)中國(guó)戲劇文化進(jìn)行了許多卓有成效的譯介和研究。根據(jù)目前所收集的資料顯示,中國(guó)戲劇赴亞洲其他國(guó)家演出始于明朝初年。...[繼續(xù)閱讀]

    五四運(yùn)動(dòng)標(biāo)志著中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始,也宣告了中國(guó)工人階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)下的徹底的反帝反封建斗爭(zhēng)的開(kāi)始。向封建復(fù)古思想的沖擊,給中國(guó)戲劇舞臺(tái)帶來(lái)了全新的變化,為中國(guó)戲劇的發(fā)展增添了動(dòng)力。1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立,它引導(dǎo)著革命戲...[繼續(xù)閱讀]

    19世紀(jì)中下葉,法國(guó)對(duì)中國(guó)戲劇的譯介仍方興未艾。1841年,巴贊所譯的法文本《琵琶記》(LePi-Pa-KiouL’histoireduLuth)在巴黎出版。巴贊在譯介和研究中國(guó)戲劇方面孜孜不倦,畢一生于一功。在所譯劇本的選擇上,他沿襲了伏爾泰通過(guò)戲劇文...[繼續(xù)閱讀]

    日本對(duì)于中國(guó)戲劇的研究起步較早。日本學(xué)者早在江戶時(shí)代(1603—1867)就開(kāi)始關(guān)注中國(guó)戲曲,對(duì)中國(guó)戲劇的系統(tǒng)學(xué)術(shù)研究則始于明治時(shí)代。就中國(guó)戲劇譯介和研究的成果而言,日本是中國(guó)本土之外的其他國(guó)家所不能及的。同時(shí),日本的中...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)戲劇在美國(guó)的譯介幾乎與其漢學(xué)的研究同步發(fā)展。1849年,《中國(guó)叢報(bào)》(ChineseRepository)該年出版的第18期刊載了“美國(guó)漢學(xué)之父”衛(wèi)三畏選譯張國(guó)賓的《合汗衫》,其譯文題為T(mén)heComparedTunic:ADramainFourActs(《合汗衫:四幕劇》),并對(duì)此劇...[繼續(xù)閱讀]

    19世紀(jì),法國(guó)的漢學(xué)研究水平不斷提升,翻譯和研究的隊(duì)伍不斷壯大,在法國(guó)涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的中國(guó)戲劇研究者和翻譯者。法國(guó)漢學(xué)家斯坦尼斯拉斯·儒蓮就是其中的一個(gè)杰出代表。儒蓮是法國(guó)漢學(xué)研究的先驅(qū)者之一,與之后的戴密微...[繼續(xù)閱讀]

    熊式一(Shih-iHsiung,1902—1991),江西南昌人,筆名熊適逸、熊適夷等。早年,他在北京高等師范英文部求學(xué),并以?xún)?yōu)異的成績(jī)完成學(xué)業(yè)。此后,他任職于京、滬、贛等各高等院校,主講中外文學(xué)和其他中英文課程。在從事教學(xué)工作的同時(shí),他還...[繼續(xù)閱讀]