1.狄德羅《論戲劇詩》,徐繼曾、陸達成譯,《狄德羅美學(xué)論文選》,人民文學(xué)出版社,1984年2.萊辛《漢堡劇評》,張黎譯,上海譯文出版社,1981年3.阿·尼柯爾《西歐戲劇理論》,徐士瑚譯,中國戲劇出版社,1985年4.河竹登志夫《戲劇概論》,陳...[繼續(xù)閱讀]

    導(dǎo)言——選自陳中梅譯注本(商務(wù)印書館,1996年)。作者亞里士多德(Aristotle,前384—前322),古希臘哲學(xué)家、自然科學(xué)家、文藝?yán)碚摷??！对妼W(xué)》(Peri poietikes)主要是一本論述古希臘悲劇本質(zhì)及技巧的專著。這是歐洲戲劇理論史上第一篇最...[繼續(xù)閱讀]

    導(dǎo)言——選自黑格爾《美學(xué)》第三卷下冊(朱光潛譯,商務(wù)印書館,1981年)。作者黑格爾(Georg Wilhelm Friedrich Hegel,1770—1831),德國古典唯心主義哲學(xué)家。黑格爾把藝術(shù)分類為建筑、雕刻、繪畫、音樂和詩(文學(xué)),又把詩分為史詩、抒情詩和戲...[繼續(xù)閱讀]

    導(dǎo)言——選自彼得·斯叢狄《現(xiàn)代戲劇理論(1880—1950)》(王建譯,北京大學(xué)出版社,2006年)。作者彼得·斯叢狄(Peter Szondi,1929—1971),著名德語語言文學(xué)學(xué)者,匈牙利猶太人,因納粹迫害而流亡瑞士,1954年畢業(yè)于蘇黎世大學(xué),1965年被柏林自由大...[繼續(xù)閱讀]

    1.索倫·克爾凱郭爾等著《悲劇: 秋天的神話》,程朝翔、傅正明等譯,中國戲劇出版社,1992年2.雷蒙·威廉斯《現(xiàn)代悲劇》,丁爾蘇譯,譯林出版社,2007年3.Hans-Thies Lehmann, Tragedy and Dramatic Theatre,trans.Erik Butler, London:Routledge, 20164.朱光潛《悲劇...[繼續(xù)閱讀]

    導(dǎo)言——選自陳中梅譯注本(商務(wù)印書館,1996年),有刪節(jié)。第2章既然摹仿者表現(xiàn)的是行動中的人,而這些人必然不是好人,便是卑俗低劣者[1](性格幾乎脫不出這些特性,人的性格因善與惡相區(qū)別),他們描述的人物就要么比我們好,要么比我...[繼續(xù)閱讀]

    導(dǎo)言——選自黑格爾《美學(xué)》第三卷下冊(朱光潛譯,商務(wù)印書館,1981年)“戲劇體詩”“C 戲劇體詩的種類及其主要歷史階段”之“i悲劇,喜劇和正劇的原則”。悲劇,喜劇和正劇的原則……戲劇體詩則以目的和人物性格的沖突以及這種...[繼續(xù)閱讀]

    導(dǎo)言——選自尼采《悲劇的誕生》(周國平譯,生活·讀書·新知三聯(lián)書店,1986年)的第8、12、22節(jié),內(nèi)容有刪節(jié)。所選的三個部分,分別談了歌隊的作用,古希臘戲劇衰亡的原因,以及悲劇的審美效果,集中體現(xiàn)了尼采的悲劇思想。作者尼采...[繼續(xù)閱讀]

    導(dǎo)言——選摘自柏格森《笑》(徐繼曾譯,北京十月文藝出版社,2005年)第三章的第一節(jié)和第五節(jié),內(nèi)容有刪節(jié)。作者柏格森(Henri Bergson, 1859—1941),法國哲學(xué)家,獲1927年諾貝爾文學(xué)獎。一…………總之,一個人物是好是壞,關(guān)系不大,而如果他...[繼續(xù)閱讀]

    莎士比亞以后,法國的新古典主義戲劇在大約200年的時間里處于歐洲戲劇主流與支配的地位。亞里士多德的《詩學(xué)》是法國新古典主義者的“圣經(jīng)”,但是他們把這部“圣經(jīng)”搞得非常封閉和狹隘?！对妼W(xué)》所描述的“情節(jié)整一性”在...[繼續(xù)閱讀]