從1949年中華人民共和國成立起至1966年“文化大革命”開始,稱為十七年時期。這一時期的中國電影在清除好萊塢的同時借鑒蘇聯(lián)的模式,由政治主導電影制作,重視電影的意識形態(tài)宣教功能,不以追求票房和經(jīng)濟效益為根本出發(fā)點,這是...[繼續(xù)閱讀]

    1966年,“文化大革命”的爆發(fā),使中國陷入了深重的政治災難之中。在此期間,由于當權者日益將電影作為單純的階級斗爭工具,對電影創(chuàng)作和生產(chǎn)采取了嚴格管制,僵化呆板的“三突出”定律和單一的政治宣傳訴求,使得這時期的電影創(chuàng)...[繼續(xù)閱讀]

    1985年前后,隨著大量西方新潮文藝思想涌入國內(nèi),中國電影人眼界大開,蘇聯(lián)電影不再是唯一被效仿的對象,年輕的電影人也開始繞過“左翼”電影和十七年電影的老路,尋求新的突破口?！兑粋€和八個》《黃土地》《黑炮事件》《紅高...[繼續(xù)閱讀]

    自20世紀80年代中后期開始,中國社會面臨全方位的轉型:經(jīng)濟模式由計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉型;政治上對“文革”進行撥亂反正,在穩(wěn)定的政治環(huán)境中進一步向民主化邁進;文化上由主流文化、精英文化為主向大眾文化過渡;社會形態(tài)從前...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀80年代時,中國導演努力探索本土電影的娛樂性和商業(yè)性問題,出現(xiàn)了一大批自覺追求娛樂性和商業(yè)性的影片,為90年代中國電影娛樂商業(yè)性的加強做了先導和示范。中國自覺的商業(yè)類型片制作在90年代明顯地凸現(xiàn)出來。這個時期中...[繼續(xù)閱讀]

    21世紀以來,隨著中國加入WTO,電影市場機制和產(chǎn)業(yè)體系逐步完善。2003年,《電影制片、發(fā)行、放映經(jīng)營資格準入暫行規(guī)定》的出臺打破了過去只有國家指定的16家電影制片廠才有資格拍電影的行規(guī),任何國有、民營企業(yè)都可以投資制作...[繼續(xù)閱讀]

    中國類型電影近年來雖取得了一定的發(fā)展,涌現(xiàn)了包括武俠片、喜劇片、愛情片、驚悚片、諜戰(zhàn)片、戰(zhàn)爭片、魔幻片等在內(nèi)的一批優(yōu)秀類型電影,電影市場初具規(guī)模并在不斷地擴大。但由于觀念局限和其他多種因素制約,中國類型電影...[繼續(xù)閱讀]

    隨著全球化時代的到來,中國類型片越來越多的照抄照搬好萊塢類型電影的符號,卻并未進行本土化的改寫。這種僵硬移植導致中國類型片本土化特色、本土化類型缺失。如《西風烈》在宣傳發(fā)行時就冠上了諸如“中國硬派警匪片”“...[繼續(xù)閱讀]

    在一個全球化的商業(yè)時代,品牌已成為公認的競爭策略。電影品牌不僅可以吸引大量穩(wěn)定忠誠的觀影群體,還能產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟效益、社會效應和廣泛的國際影響力。創(chuàng)建自己的電影品牌,也成為各國電影爭奪市場的一大法寶。好萊塢...[繼續(xù)閱讀]

    電影類型化的發(fā)展得益于相關市場化、產(chǎn)業(yè)化政策的實施和制定。政府規(guī)制放松、市場化改革、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展、政策扶植等是我國電影產(chǎn)業(yè)政策的主要內(nèi)容。①除了投融資問題外,未能建立完善的電影分級制度以及嚴苛的審查制度也是...[繼續(xù)閱讀]