盡管王筱新已日益走紅,但他對藝術的追求仍孜孜不倦,到處尋師訪友,學習別人的長處,豐富自己的表演。《游碼頭》原為早期傳統(tǒng)劇目《十不許》中的一折,王筱新在演唱中運用了“宣卷”“揚州小調(diào)”“鳳陽花鼓”等多種曲調(diào),他一...[繼續(xù)閱讀]

    在同輩的藝人中,王筱新的年齡不算大,但他出道早,成名早,一直受到大家的敬重。他卻從不以老大自居,得意忘形,相反平時為人謙虛平和,敬老扶小,輕利重義,在圈內(nèi)外口碑極好。1920年,才19歲的王筱新第一次進新世界游樂場組織戲班...[繼續(xù)閱讀]

    筱文濱和筱月珍領銜的文月社班底扎硬、實力雄厚,在四大班社中一直占據(jù)非常重要的地位。他們起初在西藏路、延安路口的恒雅書場演出,四五百座位的場子居然天天客滿。1931年大新公司開設的新世界游樂場重新開放,筱月珍去找與...[繼續(xù)閱讀]

    四大班社的藝術競爭中,文月社最強勁的對手無疑是施春軒帶領的施家班。北上巡演的成功更使施家班聲名大振,來邀請演出的人紛至沓來,其中聚寶樓和大世界堅持聘請,各不相讓。施春軒與這兩家商定采取同日先后演出的方法,以報答...[繼續(xù)閱讀]

    經(jīng)過一段時間的籌備,申曲界新的行業(yè)組織于1934年11月成立。這個組織原先打算稱為申曲歌劇公會,由于當局認為不合適,正式掛牌時改為申曲歌劇研究會。參加會員達三百多人,大家推選筱文濱擔任理事長,施春軒、王筱新和劉子云等為...[繼續(xù)閱讀]

    “海派”一詞,是20世紀20年代北京一些作家的創(chuàng)造,開始用于嘲諷上海某些文人和某種文風,后來逐漸被剝離貶義的內(nèi)涵,成為泛指具有鮮明上海特色的地域文化的專用名稱。海派的對立面是京派,海派和京派象征著中國風格迥然相異的...[繼續(xù)閱讀]

    在很多人印象中,滬劇西裝旗袍戲似乎出現(xiàn)在20世紀三四十年代的上海灘,這樣理解在時間概念上有誤,滬劇歷史上第一個西裝旗袍戲問世的時間要早得多。在處于本灘時期的1921年,開滬劇表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活先河的時裝劇《離婚怨》就已...[繼續(xù)閱讀]

    本灘時期的滬劇經(jīng)常和文明戲同在一個游樂場演出,深受其影響。當時這兩個劇種的藝人來往相當密切,《離婚怨》的創(chuàng)作就是由文明戲演員范志良和本灘藝人劉子云合作進行的。后來有些文明戲藝人索性投身本灘班社,長期從事滬劇...[繼續(xù)閱讀]

    隨著時裝劇的興起,舞臺演出需要大量的新劇目,一些申曲班社開始引進更多的說戲先生。筱文濱文月社聘請的“三頂小帽子”在當時相當出名。所謂的“三頂小帽子”是申曲圈內(nèi)給徐醉梅、王夢良和范青鳳這三位說戲先生起的雅號。...[繼續(xù)閱讀]

    申曲時裝劇演出的紅火吸引了眾多編導人才,當時從事編寫的不僅這“三頂小帽子”,一些原先搞話劇電影的人士也紛紛加盟,他們帶來了話劇電影進步的藝術理念和現(xiàn)代的表現(xiàn)手段,趙燕士、莫凱和葉子就是其中的代表人物。趙燕士早...[繼續(xù)閱讀]