我曾給中國書法藝術(shù)下了個定義:“書法是以漢字為素材,以線條及其構(gòu)成運動為形式,來表現(xiàn)性靈境界和體現(xiàn)審美理想的抽象藝術(shù)?！?見本人主編《書法藝術(shù)大觀》第一章·導(dǎo)論,學(xué)苑出版社出版)這是依賴于中國人生活中的信息傳播工...[繼續(xù)閱讀]

    中國特有的書法藝術(shù),是建立在實用漢字的基礎(chǔ)上的,它的藝術(shù)表現(xiàn),往往也因?qū)嵱媚康牡男枰槕?yīng)其特定的形狀、格式,充分發(fā)揮作者的藝術(shù)匠心、,從而形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。如秦漢瓦當(dāng)上的書法即是一個十分典型的例子?！爱?dāng)”即...[繼續(xù)閱讀]

    書家所選用的工具、材料,直接作用于作品的風(fēng)格。如用兔毫、狼毫筆就與用羊毫筆不同。用兔毫和狼毫筆作書,易表現(xiàn)出剛健、挺拔的風(fēng)神,善用者可達到剛中見柔的境地。而用羊毫筆書寫,線條柔韌,善用者可達到柔中寓剛的境地。清...[繼續(xù)閱讀]

    這一點,在相當(dāng)程度上與書家在學(xué)書過程中所取法的碑帖、老師的直接教導(dǎo)和影響等有密切的關(guān)系,此外還有書家根據(jù)自己的個性氣質(zhì)和某種審美偏向發(fā)揮創(chuàng)造性而形成慣用的形式表現(xiàn)技巧。一般來說,用中鋒與用側(cè)鋒不同,用方筆與用...[繼續(xù)閱讀]

    這是指的書家主觀方面的因素對其書法風(fēng)格所起的重大作用。個性氣質(zhì)與審美趣尚之間的關(guān)系,又是以前者為最基本的,它影響和左右著后者。不過,在一定條件下,后者也給予前者以一定的反作用。所謂“氣質(zhì)變化,學(xué)問深時”,達到這...[繼續(xù)閱讀]

    我曾在1985年所作碩士研究生畢業(yè)論文中提出:中國漢字書法演變到魏晉時期,篆、隸、草、行、真諸體體式已經(jīng)齊備,而王羲之的草、行、真書的成就,正表明今體書在此時已體式定型、法度完備。(一般認為,真書發(fā)展到唐代顏、柳的筆...[繼續(xù)閱讀]

    金石氣與書卷氣本是貫穿于書法風(fēng)格史的兩大書法美類型,它們既具有各自獨立的書法審美的特征與價值,又相輔相成地活躍于書法風(fēng)格的歷史演化進程中,所以,我將它們作為書法風(fēng)格學(xué)中的一對大范疇,也是書法風(fēng)格史演進中的兩大風(fēng)...[繼續(xù)閱讀]

    無論是在書體演變期或個性風(fēng)格翻新期,書法風(fēng)格的表現(xiàn)形態(tài)都具有著意而為或隨意而作的兩大類型。這也是一對大的風(fēng)格范疇,它是各種風(fēng)格的概括和歸屬。一件書法作品,是著意型的還是隨意型的,這是由書家在作書時所具有的兩種...[繼續(xù)閱讀]

    本書旨在檢點書史,研究書法風(fēng)格的歷史演進,分析種種風(fēng)格形成的歷史原因和主客觀條件,探尋其源流正變及各個時代書法風(fēng)格的各種類型與表現(xiàn),整理出它的主流與支派,展示中國書法風(fēng)格史演進的系統(tǒng)及其特征。與之相應(yīng),本書的體...[繼續(xù)閱讀]

    漢字作為一種文字,其社會意義首先是實用,所以隨著社會生活內(nèi)容日益繁雜,在漢字的書法上便自然地產(chǎn)生了“便捷”要求,這一要求是書體嬗變的最基本原因。所謂“隸為篆之捷”,即說明隸書寫起來比篆書便利,而真書寫起來又比隸...[繼續(xù)閱讀]